1
00:00:05,966 --> 00:00:10,133
Masalahnya bagi kita adalah tidak, "Apakah keinginan kita puas atau tidak?"

2
00:00:12,699 --> 00:00:15,533
Masalahnya adalah, "Bagaimana kita tahu apa yang kita inginkan?"

3
00:00:15,599 --> 00:00:20,466
Tidak ada yang spontan, tidak ada yang alami, tentang keinginan manusia.

4
00:00:22,433 --> 00:00:24,533
keinginan kami adalah buatan.

5
00:00:25,066 --> 00:00:27,499
Kita harus diajarkan untuk keinginan.

6
00:00:28,433 --> 00:00:31,099
Cinema adalah cabul seni utama.

7
00:00:32,166 --> 00:00:36,266
Ini tidak memberikan apa yang Anda inginkan, ia memberitahu Anda bagaimana keinginan.

8
00:00:38,966 --> 00:00:43,766
PANDUAN Pervert KE CINEMA

9
00:00:46,066 --> 00:00:48,766
DISAMPAIKAN OLEH FILSUF dan psikoanalis

10
00:00:48,866 --> 00:00:50,966
Slavoj IEK

11
00:00:55,265 --> 00:01:00,099
Oh, saya lakukan seperti Anda, tapi itu hanya tidak cukup baik.

12
00:01:05,999 --> 00:01:09,499
Oh saya lupa. Ibumu meminta saya untuk makan malam.

13
00:01:09,565 --> 00:01:12,832
Baik. Membawa beberapa es krim dengan Anda, kan?

14
00:01:12,932 --> 00:01:15,432
Yakin. jenis apa yang Anda inginkan, coklat atau vanilla?

15
00:01:15,532 --> 00:01:17,032
-Cokelat. -Baik.

16
00:01:17,132 --> 00:01:20,799
Apa yang kita dapatkan dalam klip ini indah dari Possessed

17
00:01:20,865 --> 00:01:25,765
adalah komentar tentang seni sihir bioskop dalam film.

18
00:01:26,599 --> 00:01:30,932
Kami memiliki seorang gadis kelas pekerja biasa, yang tinggal di sebuah kota provinsi menjemukan, kecil.

19
00:01:31,065 --> 00:01:35,298
Tiba-tiba dia menemukan dirinya dalam situasi di mana realitas itu sendiri

20
00:01:35,398 --> 00:01:38,665
mereproduksi pengalaman sinematik sihir.

21
00:01:39,098 --> 00:01:44,765
Dia mendekati rel, kereta lewat, dan seolah-olah

22
00:01:45,432 --> 00:01:50,598
apa pada kenyataannya hanya orang yang berdiri di dekat kereta perlahan-lahan melewati

23
00:01:51,665 --> 00:01:57,232
berubah menjadi penampil mengamati keajaiban layar.

24
00:02:38,964 --> 00:02:40,398
Minumlah?

25
00:02:42,698 --> 00:02:45,064
Oh, tidak pergi. Mencari di?

26
00:02:46,231 --> 00:02:48,364
Cara yang salah. Masuk dan melihat keluar.

27
00:02:48,898 --> 00:02:52,164
Kami mendapatkan, adegan biasa sangat nyata

28
00:02:52,231 --> 00:02:55,864
ke mana ruang batin tokoh ini, karena itu,

29
00:02:55,964 --> 00:02:58,264
ruang fantasinya diproyeksikan,

30
00:02:58,364 --> 00:03:03,198
sehingga, meskipun semua kenyataannya hanya ada, kereta, gadis itu,

31
00:03:03,264 --> 00:03:07,431
bagian dari realitas persepsi dan persepsi pemirsa kami

32
00:03:07,497 --> 00:03:12,931
adalah, karena itu, ditinggikan ke tingkat sihir, menjadi layar impiannya.

33
00:03:13,297 --> 00:03:15,831
Ini adalah seni sinematik di paling murni.

34
00:03:22,364 --> 00:03:26,597
Ini adalah kesempatan terakhir Anda. Setelah ini tidak ada jalan kembali.

35
00:03:27,397 --> 00:03:30,264
Anda mengambil pil biru, cerita berakhir.

36
00:03:30,864 --> 00:03:34,097
Anda bangun di tempat tidur Anda dan percaya apa pun yang Anda ingin percaya.

37
00:03:34,197 --> 00:03:37,164
Anda mengambil pil merah, Anda tinggal di Wonderland

38
00:03:38,031 --> 00:03:40,997
dan saya akan menunjukkan seberapa dalam lubang kelinci pergi.

39
00:03:45,830 --> 00:03:49,397
Tapi pilihan antara biru dan pil merah

40
00:03:49,497 --> 00:03:53,297
adalah tidak benar-benar pilihan antara ilusi dan kenyataan.

41
00:03:53,697 --> 00:03:57,297
Tentu saja, matriks adalah mesin untuk fiksi,

42
00:03:57,364 --> 00:04:02,397
tapi ini adalah fiksi yang sudah struktur realitas kita.

43
00:04:02,497 --> 00:04:08,097
Jika Anda mengambil dari realitas kita fiksi simbolik yang mengatur hal itu,

44
00:04:08,164 --> 00:04:10,130
Anda kehilangan realitas itu sendiri.

45
00:04:10,630 --> 00:04:14,797
Saya ingin pil ketiga. Jadi apa adalah pil ketiga?

46
00:04:16,230 --> 00:04:20,830
Jelas bukan semacam pil transendental yang memungkinkan palsu,

47
00:04:20,930 --> 00:04:25,830
makanan cepat saji pengalaman religius, tetapi pil yang akan memungkinkan saya

48
00:04:26,130 --> 00:04:29,897
untuk memahami bukan realitas di balik ilusi

49
00:04:29,963 --> 00:04:34,463
tetapi realitas dalam ilusi itu sendiri.

50
00:04:34,797 --> 00:04:41,363
Jika sesuatu yang terlalu traumatis, terlalu keras, bahkan terlalu penuh dengan kenikmatan,

51
00:04:42,230 --> 00:04:47,196
itu menghancurkan koordinat realitas kita. Kita harus fictionalise itu.

52
00:05:05,563 --> 00:05:08,363
Kunci pertama yang film horor adalah untuk mengatakan,

53
00:05:08,463 --> 00:05:12,730
"Mari kita bayangkan cerita yang sama tetapi tanpa unsur horor."

54
00:05:13,030 --> 00:05:15,763
Ini memberi kita, saya pikir, latar belakang.

55
00:05:19,196 --> 00:05:21,263
Kami berada di tengah-tengah Bodega Bay,

56
00:05:21,363 --> 00:05:24,596
di mana aksi Birds Hitchcock berlangsung.

57
00:05:32,463 --> 00:05:38,763
Burung adalah film tentang seorang anak muda, kaya, gadis sosialita

58
00:05:38,863 --> 00:05:41,996
dari San Francisco yang jatuh cinta dengan seorang pria,

59
00:05:43,196 --> 00:05:44,863
pergi setelah dia untuk Bodega Bay,

60
00:05:44,929 --> 00:05:48,363
di mana dia menemukan bahwa ia tinggal bersama ibunya.

61
00:05:48,796 --> 00:05:51,762
Tentu saja, itu bukan urusanku, tetapi ketika Anda membawa seorang gadis seperti itu ...

62
00:05:51,829 --> 00:05:53,529
-Sayang? -Iya nih?

63
00:05:53,829 --> 00:05:56,929
Saya pikir saya bisa menangani Melanie Daniels sendiri.

64
00:05:57,429 --> 00:06:00,962
Nah, selama Anda tahu apa yang Anda inginkan, Mitch.

65
00:06:02,862 --> 00:06:04,229
Aku tahu persis apa yang saya inginkan.

66
00:06:04,296 --> 00:06:08,029
Dan kemudian, ada keruwetan oedipal standar

67
00:06:08,096 --> 00:06:10,762
ketegangan incest antara ibu dan anak,

68
00:06:10,862 --> 00:06:15,096
anak dibagi antara ibu posesif dan gadis mengganggu.

69
00:06:15,462 --> 00:06:18,429
-Apa yang terjadi dengan mereka? -Apa yang terjadi dengan semua burung?

70
00:06:18,529 --> 00:06:21,696
-Mana Anda ingin kopi ini? -Di sini di atas meja, madu.

71
00:06:21,762 --> 00:06:23,396
Buru-buru dengan Anda, Mitch.

72
00:06:23,496 --> 00:06:26,029
Saya yakin Nona Daniels ingin berada di perjalanan.

73
00:06:26,129 --> 00:06:28,462
Saya pikir Anda harus menginap malam, Melanie.

74
00:06:28,595 --> 00:06:30,595
Kami memiliki ruang tambahan di lantai atas dan segala sesuatu.

75
00:06:30,795 --> 00:06:34,862
Pertanyaan besar tentang The Birds, tentu saja, adalah bodoh, salah satu yang jelas,

76
00:06:34,995 --> 00:06:37,229
"Mengapa serangan burung?"

77
00:06:38,662 --> 00:06:39,929
Mitch ...

78
00:06:45,495 --> 00:06:51,362
Hal ini tidak cukup untuk mengatakan bahwa burung merupakan bagian dari alam set-up realitas.

79
00:06:51,529 --> 00:06:55,429
Hal ini agak seperti jika terasa menganggu dimensi asing

80
00:06:55,529 --> 00:06:58,795
yang benar-benar air mata terpisah kenyataan.

81
00:07:01,895 --> 00:07:05,795
Kita manusia tidak alami lahir menjadi kenyataan.

82
00:07:05,862 --> 00:07:10,095
Agar kita untuk bertindak sebagai orang biasa yang berinteraksi dengan orang lain

83
00:07:10,162 --> 00:07:12,362
yang tinggal di ruang realitas sosial,

84
00:07:12,462 --> 00:07:15,562
banyak hal yang harus terjadi. Seperti, kita harus terpasang dengan baik

85
00:07:15,662 --> 00:07:17,662
dalam tatanan simbolik dan sebagainya.

86
00:07:17,728 --> 00:07:22,995
Ketika ini, hunian yang tepat kami dalam ruang simbolik, terganggu,

87
00:07:23,095 --> 00:07:24,595
realitas hancur.

88
00:07:28,295 --> 00:07:31,161
Jadi, untuk mengusulkan rumus psikoanalitik,

89
00:07:31,995 --> 00:07:36,561
serangan kekerasan dari burung ledakan jelas peledak

90
00:07:36,661 --> 00:07:40,295
superego ibu, sosok ibu mencegah,

91
00:07:40,428 --> 00:07:43,361
mencoba untuk mencegah hubungan seksual.

92
00:07:44,261 --> 00:07:47,495
Jadi burung yang baku, energi incest.

93
00:07:50,061 --> 00:07:52,861
Apa yang saya lakukan? Maaf, sekarang aku mendapatkannya.

94
00:07:59,495 --> 00:08:03,595
Tuhan, aku berpikir seperti Melanie. Anda tahu apa yang saya pikirkan sekarang?

95
00:08:04,461 --> 00:08:06,928
"Aku ingin bercinta Mitch." Itulah yang dia pikirkan.

96
00:08:06,994 --> 00:08:09,661
No Maaf, maaf, maaf.

97
00:08:10,028 --> 00:08:13,861
Aku berarti bahwa aku kebingungan spontan ini arah.

98
00:08:23,828 --> 00:08:25,028
Mrs Bates.

99
00:08:38,527 --> 00:08:42,994
Kami berada di ruang bawah tanah rumah ibu dari Psycho.

100
00:08:43,661 --> 00:08:48,061
Apa yang begitu menarik adalah bahwa sangat disposisi rumah ibu ...

101
00:08:49,427 --> 00:08:53,427
Acara berlangsung di dalamnya pada tiga tingkatan,

102
00:08:54,527 --> 00:08:57,861
lantai pertama, lantai dasar, basement.

103
00:08:58,594 --> 00:09:03,994
Hal ini seolah-olah mereka mereproduksi tiga tingkat subjektivitas manusia.

104
00:09:05,894 --> 00:09:07,827
Lantai dasar adalah ego.

105
00:09:08,061 --> 00:09:10,960
Norman berperilaku ada sebagai anak normal,

106
00:09:11,860 --> 00:09:14,894
apa pun yang tersisa dari ego normal mengambil alih.

107
00:09:16,060 --> 00:09:18,060
Di atas sana, itu superego.

108
00:09:20,194 --> 00:09:22,860
superego ibu, karena ibu mati

109
00:09:22,927 --> 00:09:25,260
pada dasarnya adalah sosok superego.

110
00:09:25,327 --> 00:09:29,194
Tidak, Ibu. Aku akan membawa sesuatu.

111
00:09:30,094 --> 00:09:33,694
Saya minta maaf, anak laki-laki, tetapi Anda berhasil melihat menggelikan

112
00:09:33,760 --> 00:09:36,594
-Ketika Anda memberi saya perintah. Tolong, Ibu.

113
00:09:36,694 --> 00:09:39,527
Tidak, saya tidak akan bersembunyi di ruang bawah tanah buah.

114
00:09:40,794 --> 00:09:42,827
Kau pikir aku fruity, ya?

115
00:09:43,127 --> 00:09:47,093
Dan turun di ruang bawah tanah, itu id,

116
00:09:47,893 --> 00:09:51,693
reservoir ini drive terlarang.

117
00:09:53,060 --> 00:09:58,293
Jadi kita kemudian dapat menafsirkan acara di tengah-tengah film,

118
00:09:58,360 --> 00:10:02,460
ketika Norman membawa ibu

119
00:10:02,527 --> 00:10:07,227
atau, seperti yang kita pelajari di akhir, ibu mumi, mayat, kerangka,

120
00:10:07,327 --> 00:10:09,693
dari lantai pertama ke ruang bawah tanah.

121
00:10:09,793 --> 00:10:13,227
Anda tidak akan melakukannya lagi. Tidak pernah lagi. Sekarang keluar.

122
00:10:14,227 --> 00:10:17,327
-Aku mengatakan kepada Anda untuk keluar, anak laki-laki. -Aku membawa Anda, Ibu.

123
00:10:17,393 --> 00:10:22,226
Seolah-olah ia mentranspose dia dalam pikirannya sendiri

124
00:10:22,326 --> 00:10:27,560
sebagai lembaga psikis dari superego ke id.

125
00:10:29,226 --> 00:10:32,126
Turunkan aku. Turunkan aku. Aku bisa berjalan sendiri ...

126
00:10:32,226 --> 00:10:36,760
Tentu saja, pelajaran itu adalah pelajaran tua diuraikan sudah oleh Freud,

127
00:10:36,860 --> 00:10:40,726
bahwa superego dan id yang sangat terhubung.

128
00:10:40,960 --> 00:10:43,960
ibu mengeluh pertama, sebagai tokoh otoritas,

129
00:10:44,026 --> 00:10:47,560
"Bagaimana kau bisa melakukan ini padaku? Apakah kau tidak malu?

130
00:10:47,626 --> 00:10:52,793
"Ini adalah gudang buah." Dan kemudian, ibu segera berubah menjadi norma kesusilaan,

131
00:10:52,859 --> 00:10:54,959
"Apakah kau pikir aku buah?"

132
00:10:55,026 --> 00:10:59,659
Superego adalah bukan agen etis. Superego adalah lembaga cabul,

133
00:10:59,759 --> 00:11:04,193
membombardir kita dengan perintah mustahil, menertawakan kami,

134
00:11:04,293 --> 00:11:08,959
ketika, tentu saja, kita tidak pernah bisa memenuhi permintaannya.

135
00:11:09,493 --> 00:11:12,893
Semakin kita taat, semakin membuat kita bersalah.

136
00:11:13,193 --> 00:11:17,826
Selalu ada beberapa aspek dari suatu gila cabul

137
00:11:17,926 --> 00:11:20,326
di agen dari superego.

138
00:11:26,492 --> 00:11:30,626
Kami sering menemukan referensi untuk psikoanalisis

139
00:11:30,959 --> 00:11:34,659
diwujudkan dalam sangat hubungan antara orang-orang.

140
00:11:35,626 --> 00:11:38,292
Misalnya, tiga Marx Brothers,

141
00:11:38,359 --> 00:11:42,092
Groucho, Chico, Harpo.

142
00:11:42,359 --> 00:11:45,526
Sudah jelas bahwa Groucho, yang paling populer,

143
00:11:45,592 --> 00:11:49,959
dengan gugup hiper-aktivitas nya, adalah superego.

144
00:11:50,026 --> 00:11:53,026
Nah, yang mencakup banyak tanah. Katakanlah, Anda menutupi banyak tanah sendiri.

145
00:11:53,126 --> 00:11:54,859
Anda lebih baik mengalahkan itu. Aku mendengar mereka akan menjatuhkan Anda

146
00:11:54,959 --> 00:11:56,592
dan memasang sebuah gedung perkantoran di mana Anda berdiri.

147
00:11:56,659 --> 00:11:59,292
Anda dapat meninggalkan di taksi. Jika Anda tidak bisa mendapatkan taksi, Anda dapat meninggalkan dengan gusar.

148
00:11:59,392 --> 00:12:01,225
Jika itu terlalu cepat, Anda dapat meninggalkan dalam setengah menit.

149
00:12:01,325 --> 00:12:03,225
Anda tahu Anda tidak berhenti berbicara sejak saya datang ke sini?

150
00:12:03,459 --> 00:12:08,725
Chico, orang rasional, egois, menghitung sepanjang waktu, adalah ego.

151
00:12:09,959 --> 00:12:13,959
Chicolini, Anda dikenakan biaya dengan pengkhianatan tingkat tinggi, dan jika terbukti bersalah, Anda akan ditembak.

152
00:12:14,059 --> 00:12:16,225
-Saya keberatan. Oh, Anda keberatan?

153
00:12:16,325 --> 00:12:19,392
-Pada dasar apa? -Saya tidak bisa memikirkan hal lain untuk mengatakan.

154
00:12:19,492 --> 00:12:20,692
Keberatan berkelanjutan.

155
00:12:20,759 --> 00:12:26,359
Dan, yang paling aneh dari mereka semua, Harpo, orang bisu, ia tidak berbicara.

156
00:12:26,659 --> 00:12:32,658
Freud mengatakan bahwa drive diam. Dia tidak bicara. Dia, tentu saja, adalah id.

157
00:12:33,292 --> 00:12:34,958
Siapa kalian?

158
00:12:36,292 --> 00:12:37,792
Apa yang kau lakukan di kamarku?

159
00:12:37,892 --> 00:12:40,625
Itu pasangan saya. Tapi dia tidak berbicara. Dia bisu dan tuli.

160
00:12:44,392 --> 00:12:47,358
Id dalam semua ambiguitas radikal.

161
00:12:52,625 --> 00:12:55,425
Yakni, apa yang begitu aneh tentang karakter Harpo

162
00:12:55,525 --> 00:13:00,225
adalah bahwa dia kekanak-kanakan tidak bersalah, hanya berjuang untuk kesenangan,

163
00:13:00,325 --> 00:13:03,358
suka anak-anak, bermain dengan anak-anak dan sebagainya.

164
00:13:03,691 --> 00:13:09,491
Tapi, pada saat yang sama, yang dimiliki oleh beberapa jenis

165
00:13:09,625 --> 00:13:13,491
jahat primordial, agresif sepanjang waktu.

166
00:13:13,558 --> 00:13:18,158
Dan kombinasi unik ini korupsi mengucapkan dan kepolosan

167
00:13:18,258 --> 00:13:20,891
adalah apa id adalah tentang.

168
00:13:21,158 --> 00:13:23,325
Turun di sana. Dapatkan off meja itu.

169
00:13:24,691 --> 00:13:26,691
Apa yang Anda pikir ini di sini, sih?

170
00:13:27,858 --> 00:13:28,925
Meletakkan yang turun.

171
00:13:28,991 --> 00:13:30,825
-Gila! -Hentikan.

172
00:13:30,925 --> 00:13:32,458
Hentikan itu, di sini!

173
00:13:32,558 --> 00:13:34,591
Hei, Anda ingin istirahat itu? -Dapatkan dia keluar dari sini.

174
00:13:34,658 --> 00:13:35,791
Di sini, biarkan saja.

175
00:13:36,791 --> 00:13:39,658
-Dr Klein? -Ya, aku Dr Klein. Ini adalah Dr Taney.

176
00:13:39,758 --> 00:13:41,191
-Apa kabar? -Aku Sharon. Hal mendapatkan lebih buruk

177
00:13:41,291 --> 00:13:42,858
sejak saya menelepon Anda. Saya pikir Anda lebih baik datang ke atas.

178
00:13:42,958 --> 00:13:45,191
-Apakah dia memiliki kejang lagi? Yeah, tapi mereka sudah mendapatkan kekerasan.

179
00:13:45,291 --> 00:13:46,324
Apakah Anda memberinya obat?

180
00:13:46,458 --> 00:13:51,724
Suara bukan merupakan bagian organik dari tubuh manusia.

181
00:13:52,091 --> 00:13:56,158
Itu berasal dari suatu tempat di antara tubuh Anda.

182
00:13:56,758 --> 00:13:58,591
-Ibu, silakan! -Mrs MacNeil, ini adalah Dr Taney.

183
00:13:58,691 --> 00:14:00,824
Tolong, Ibu, membuatnya berhenti! -Apa itu? Apa yang terjadi?

184
00:14:00,924 --> 00:14:04,524
-Ini terbakar! Itu terbakar! -Lakukan sesuatu, Dokter. Tolong, bantu dia!

185
00:14:04,591 --> 00:14:06,524
Setiap kali kita berbicara dengan orang lain,

186
00:14:06,591 --> 00:14:10,624
selalu ada minimum efek ventriloquist,

187
00:14:10,691 --> 00:14:13,724
seolah-olah beberapa kekuatan asing menguasai.

188
00:14:14,757 --> 00:14:16,591
Biarkan musuh memiliki kuasa atas dirinya.

189
00:14:16,691 --> 00:14:18,524
Dan putra kejahatan tidak berdaya untuk menyakiti dirinya.

190
00:14:18,624 --> 00:14:21,924
Ibu Anda menyebalkan ayam di neraka, Karras, Anda babi setia!

191
00:14:22,457 --> 00:14:27,824
Ingat bahwa di awal film, ini adalah seorang gadis muda yang cantik.

192
00:14:28,291 --> 00:14:30,857
Bagaimana dia menjadi rakasa yang kita lihat?

193
00:14:30,924 --> 00:14:35,424
Dengan dirasuki, tetapi yang memiliki nya?

194
00:14:39,757 --> 00:14:43,890
Suara. Sebuah suara dalam dimensi cabul nya.

195
00:14:45,957 --> 00:14:49,524
Lihat salib Tuhan. Pergilah, Anda kekuatan bermusuhan.

196
00:14:50,024 --> 00:14:54,757
Film besar pertama tentang dimensi traumatis ini suara,

197
00:14:55,224 --> 00:15:00,124
suara yang bebas mengapung di sekitar dan kehadiran traumatis, takut,

198
00:15:00,224 --> 00:15:04,890
saat akhir atau objek kecemasan yang mendistorsi realitas,

199
00:15:05,224 --> 00:15:11,657
adalah di '31, di Jerman, Fritz Lang Perjanjian Dr Mabuse.

200
00:15:12,124 --> 00:15:14,390
Anda dan wanita

201
00:15:14,490 --> 00:15:18,523
tidak akan meninggalkan ruangan ini hidup-hidup.

202
00:15:18,757 --> 00:15:19,823
Raksasa!

203
00:15:21,223 --> 00:15:22,823
Tolong berhenti!

204
00:15:32,523 --> 00:15:35,523
Kami tidak melihat Mabuse sampai akhir film.

205
00:15:35,990 --> 00:15:37,757
Dia hanya suara.

206
00:15:42,323 --> 00:15:47,423
Anda tidak akan meninggalkan ruangan ini hidup-hidup.

207
00:15:49,223 --> 00:15:53,056
Dan untuk menebus melalui anak Anda, yang hidup dan memerintah dengan Anda

208
00:15:53,156 --> 00:15:57,256
dalam kesatuan Roh Kudus, Allah, selama-lamanya.

209
00:15:57,590 --> 00:15:59,456
-Amin. -Baik Tuhan, mendengar doa saya.

210
00:15:59,023 --> 00:16:03,223
Jadi, masalahnya adalah, itulah sebabnya mengapa kita memiliki dua imam di sisinya,

211
00:16:03,290 --> 00:16:07,690
bagaimana untuk menyingkirkan penyusup ini, dari penyusup asing ini.

212
00:16:08,423 --> 00:16:13,323
Hal ini seolah-olah kita mengharapkan adegan terkenal dari Alien Ridley Scott

213
00:16:13,423 --> 00:16:15,090
terulang.

214
00:16:27,023 --> 00:16:32,789
Seolah-olah kita hanya menunggu beberapa menakutkan, alien,

215
00:16:32,856 --> 00:16:35,989
jahat tampak, hewan kecil untuk melompat keluar.

216
00:16:41,656 --> 00:16:47,256
Ada ketidakseimbangan fundamental, kesenjangan, antara energi psikis kita,

217
00:16:47,323 --> 00:16:52,556
disebut oleh Freud "libido", mayat hidup tak berujung ini

218
00:16:53,556 --> 00:16:56,522
energi yang berlangsung di luar hidup dan mati,

219
00:16:56,589 --> 00:17:02,056
dan orang miskin, yang terbatas, realitas fana dari tubuh kita.

220
00:17:10,289 --> 00:17:14,689
Ini bukan hanya patologi yang dimiliki oleh hantu.

221
00:17:17,489 --> 00:17:22,522
Pelajaran yang kita harus belajar dan bahwa film mencoba untuk menghindari

222
00:17:22,689 --> 00:17:27,322
adalah bahwa kita sendiri adalah alien.

223
00:17:30,989 --> 00:17:36,622
ego kita, lembaga psikis kita, adalah kekuatan asing,

224
00:17:36,689 --> 00:17:39,189
mendistorsi, mengendalikan tubuh kita.

225
00:17:40,855 --> 00:17:47,155
Tidak ada yang sepenuhnya menyadari dimensi benar traumatis dari suara manusia,

226
00:17:47,455 --> 00:17:51,955
suara manusia bukan sebagai luhur, menengah halus

227
00:17:52,055 --> 00:17:54,755
untuk mengekspresikan kedalaman subjektivitas manusia,

228
00:17:54,822 --> 00:17:57,988
tapi suara manusia sebagai penyusup asing.

229
00:17:58,322 --> 00:18:01,588
Tidak ada yang lebih menyadari ini dari Charlie Chaplin.

230
00:18:23,388 --> 00:18:27,522
Chaplin dirinya bermain di film dua orang,

231
00:18:27,788 --> 00:18:30,321
baik, kecil, tukang cukur Yahudi

232
00:18:33,588 --> 00:18:35,555
dan ganda jahat,

233
00:18:38,055 --> 00:18:41,288
Hynkel, diktator. Hitler, tentu saja.

234
00:18:41,988 --> 00:18:44,221
-Ayolah. Tinggalkan aku sendiri. -Kenapa kamu...

235
00:18:48,521 --> 00:18:49,755
Dia menggigit jari saya.

236
00:18:51,421 --> 00:18:56,155
Tukang cukur Yahudi, angka gelandangan, tentu saja sosok bioskop diam.

237
00:18:56,555 --> 00:18:59,621
Angka diam pada dasarnya seperti tokoh-tokoh dalam kartun.

238
00:18:59,721 --> 00:19:02,988
Mereka tidak tahu kematian. Mereka tidak tahu seksualitas bahkan.

239
00:19:03,088 --> 00:19:04,521
Mereka tidak tahu penderitaan.

240
00:19:04,588 --> 00:19:08,821
Mereka hanya pergi di mulut, berjuang egois mereka,

241
00:19:08,954 --> 00:19:11,921
seperti kucing dan tikus dalam kartun.

242
00:19:12,021 --> 00:19:14,554
Anda memotong mereka menjadi potongan-potongan, mereka dibentuk kembali.

243
00:19:14,654 --> 00:19:17,521
Tidak ada keterbatasan, tidak ada kematian di sini.

244
00:19:17,621 --> 00:19:21,688
Ada jahat, tapi semacam naif, kejahatan yang baik.

245
00:19:21,754 --> 00:19:25,354
Kau hanya egois, Anda ingin makan, Anda ingin memukul lainnya,

246
00:19:25,454 --> 00:19:27,688
tetapi tidak ada rasa bersalah yang tepat.

247
00:19:28,788 --> 00:19:31,088
Apa yang kita dapatkan dengan suara

248
00:19:31,721 --> 00:19:35,021
interioritas, kedalaman, rasa bersalah,

249
00:19:37,887 --> 00:19:39,254
kesalahan,

250
00:19:40,121 --> 00:19:43,987
dengan kata lain, yang oedipal semesta yang kompleks.

251
00:19:44,187 --> 00:19:46,121
Ini. Dapatkan tombol Hynkel. Dapatkan tombol Hynkel.

252
00:19:46,221 --> 00:19:48,421
Sebuah patung baik dengan hooey pada setiap tombol.

253
00:19:54,721 --> 00:19:59,054
Masalah film ini tidak hanya masalah politik,

254
00:19:59,121 --> 00:20:01,754
bagaimana untuk menyingkirkan totalitarianisme,

255
00:20:02,521 --> 00:20:07,421
kekuasaan menggoda yang mengerikan, tetapi juga masalah yang lebih formal,

256
00:20:07,521 --> 00:20:11,420
bagaimana untuk menyingkirkan dimensi menakutkan ini suara.

257
00:20:22,654 --> 00:20:27,087
Atau, karena kita tidak bisa hanya menyingkirkan itu, bagaimana menjinakkan itu,

258
00:20:28,687 --> 00:20:31,520
bagaimana mengubah suara ini tetap

259
00:20:31,620 --> 00:20:36,254
ke dalam cara mengekspresikan kemanusiaan, cinta dan sebagainya.

260
00:20:39,220 --> 00:20:43,120
Polisi Jerman meraih gelandangan miskin berpikir ini adalah Hitler

261
00:20:43,220 --> 00:20:46,520
dan dia harus mengatasi sebuah pertemuan besar.

262
00:20:54,053 --> 00:20:58,853
Maaf, tapi saya tidak ingin menjadi seorang kaisar. Itu bukan urusan saya.

263
00:20:59,720 --> 00:21:03,987
Saya tidak ingin memerintah atau menaklukkan siapa pun. Saya ingin membantu semua orang, jika memungkinkan.

264
00:21:04,087 --> 00:21:08,786
Yahudi, kafir, pria kulit hitam, putih, kita semua ingin membantu satu sama lain.

265
00:21:09,053 --> 00:21:10,353
Manusia seperti itu.

266
00:21:10,553 --> 00:21:14,253
Ada, tentu saja, ia menyampaikan pidato yang besar tentang perlunya cinta,

267
00:21:14,320 --> 00:21:17,820
pemahaman antara orang-orang. Tapi ada menangkap,

268
00:21:18,886 --> 00:21:20,220
bahkan menangkap ganda.

269
00:21:20,286 --> 00:21:24,120
Tentara, atas nama demokrasi, mari kita semua bersatu!

270
00:21:28,686 --> 00:21:32,820
Orang bertepuk tangan persis dengan cara yang sama seperti mereka bertepuk tangan Hitler.

271
00:21:35,220 --> 00:21:39,253
Musik yang mengiringi finale humanis besar ini,

272
00:21:39,353 --> 00:21:42,219
yang overture untuk opera Wagner, Lohengrin,

273
00:21:42,319 --> 00:21:47,419
adalah musik yang sama seperti yang kami dengar saat Hitler melamun

274
00:21:47,519 --> 00:21:49,819
tentang menaklukkan seluruh dunia

275
00:21:49,886 --> 00:21:52,919
dan di mana ia memiliki balon dalam bentuk dunia.

276
00:21:53,853 --> 00:21:55,653
Musik adalah sama.

277
00:22:12,053 --> 00:22:15,386
Hal ini dapat dibaca sebagai penebusan akhir dari musik,

278
00:22:16,152 --> 00:22:18,786
bahwa musik yang sama yang melayani tujuan jahat

279
00:22:18,886 --> 00:22:22,486
dapat ditebus untuk melayani baik. Atau dapat dibaca,

280
00:22:22,619 --> 00:22:25,652
dan saya pikir itu harus dibaca, dalam cara yang jauh lebih ambigu,

281
00:22:25,752 --> 00:22:29,219
bahwa dengan musik, kita tidak pernah bisa yakin.

282
00:22:33,719 --> 00:22:38,586
Sejauh externalises semangat batin kita,

283
00:22:38,686 --> 00:22:41,919
musik berpotensi selalu ancaman.

284
00:23:06,352 --> 00:23:11,519
Ada adegan pendek di David Lynch Mulholland Drive,

285
00:23:11,785 --> 00:23:15,285
yang berlangsung di teater di mana kita sekarang,

286
00:23:15,352 --> 00:23:18,619
di mana di belakang mikrofon seorang wanita bernyanyi,

287
00:23:18,852 --> 00:23:22,152
kemudian keluar dari kelelahan atau apa pun, dia turun ke bawah.

288
00:23:22,585 --> 00:23:25,885
Anehnya, bernyanyi berlangsung.

289
00:23:29,585 --> 00:23:33,452
Segera setelah itu, dijelaskan. Itu pemutaran a.

290
00:23:34,018 --> 00:23:37,652
Tapi untuk pasangan yang dari detik ketika kita bingung,

291
00:23:37,718 --> 00:23:43,585
kita menghadapi dimensi mimpi buruk ini dari sebuah objek parsial otonom.

292
00:23:47,618 --> 00:23:51,918
Seperti dalam petualangan terkenal Cheshire Cat dari Alice in Wonderland,

293
00:23:51,985 --> 00:23:55,318
di mana kucing menghilang, senyum tetap.

294
00:23:56,585 --> 00:24:03,451
Anda mungkin telah memperhatikan bahwa aku tidak semua sana sendiri.

295
00:24:06,751 --> 00:24:10,051
Dan Raths mome outgrabe.

296
00:24:14,451 --> 00:24:20,185
Hal yang menarik tentang obyek parsial, dalam arti organ tanpa tubuh,

297
00:24:20,285 --> 00:24:26,184
adalah bahwa mereka mewujudkan apa Freud disebut "kematian drive".

298
00:24:26,418 --> 00:24:28,518
Di sini, kita harus sangat berhati-hati.

299
00:24:28,584 --> 00:24:33,684
Kematian drive tidak semacam Buddha berjuang untuk pemusnahan.

300
00:24:33,818 --> 00:24:38,251
"Saya ingin menemukan kedamaian abadi. Aku ingin ..." Tidak Kematian drive hampir berlawanan.

301
00:24:38,351 --> 00:24:42,851
Kematian drive adalah dimensi apa di Stephen King-seperti fiksi horor

302
00:24:42,918 --> 00:24:46,518
disebut dimensi mayat hidup, hidup mati,

303
00:24:46,584 --> 00:24:50,184
sesuatu yang tetap hidup bahkan setelah itu mati.

304
00:24:50,284 --> 00:24:54,518
Dan itu, dengan cara, abadi di deadness nya sendiri.

305
00:24:54,584 --> 00:24:56,784
Itu berlangsung, menegaskan. Anda tidak bisa menghancurkannya.

306
00:24:56,851 --> 00:25:00,217
Semakin Anda memotongnya, semakin menegaskan, itu berlangsung.

307
00:25:00,351 --> 00:25:04,217
Dimensi ini, dari jenis undeadness jahat,

308
00:25:04,451 --> 00:25:07,284
adalah apa benda parsial sekitar.

309
00:25:21,384 --> 00:25:25,517
Contoh terbaik di sini bagi saya, saya pikir, adalah Sepatu Merah Michael Powell,

310
00:25:25,617 --> 00:25:27,417
tentang balerina.

311
00:25:36,350 --> 00:25:41,250
gairahnya untuk menari diwujudkan dalam sepatunya mengambil alih.

312
00:25:41,350 --> 00:25:43,817
Sepatu secara harfiah objek mayat hidup.

313
00:26:18,817 --> 00:26:20,983
Mungkin bagian tubuh utama

314
00:26:21,050 --> 00:26:24,617
yang cocok peran ini dari objek parsial otonom

315
00:26:24,683 --> 00:26:27,183
adalah tinju, atau lebih tepatnya, tangan.

316
00:26:43,183 --> 00:26:46,616
tangan ini, membangkitkan, itulah inti dari film ini.

317
00:26:46,716 --> 00:26:49,183
Ini bukan hanya sesuatu yang asing baginya.

318
00:26:49,250 --> 00:26:51,916
Ini adalah inti dari kepribadiannya di luar sana.

319
00:26:53,583 --> 00:26:54,816
Keamanan?

320
00:26:54,883 --> 00:26:58,350
Saya balas dendam menyeringai Jack.

321
00:27:06,183 --> 00:27:08,316
Apa sih yang kamu lakukan?

322
00:27:16,683 --> 00:27:18,083
Itu menyakitkan.

323
00:27:18,416 --> 00:27:22,749
Jauh dari berdiri untuk beberapa jenis masokisme sesat

324
00:27:22,816 --> 00:27:25,816
atau fantasi reaksioner kekerasan,

325
00:27:25,949 --> 00:27:30,216
Adegan ini sangat membebaskan.

326
00:27:30,283 --> 00:27:33,349
Saya di sini, karena itu, di sisi tinju.

327
00:27:33,416 --> 00:27:36,016
Saya rasa ini adalah apa yang berarti pembebasan.

328
00:27:36,116 --> 00:27:41,849
Dalam rangka untuk menyerang musuh, pertama Anda harus mengalahkan kotoran keluar dari diri Anda.

329
00:27:41,916 --> 00:27:48,349
Untuk menyingkirkan, pada diri sendiri, dari apa yang pada diri sendiri menempel Anda untuk pemimpin,

330
00:27:48,449 --> 00:27:50,882
dengan kondisi perbudakan, dan seterusnya dan seterusnya.

331
00:27:50,982 --> 00:27:52,549
Tidak, tolong hentikan!

332
00:28:02,216 --> 00:28:03,882
Apa yang sedang kamu lakukan?

333
00:28:04,482 --> 00:28:06,316
Oh, Tuhan, tidak, silahkan! Tidak!

334
00:28:06,416 --> 00:28:09,982
Untuk beberapa alasan, saya pikir pertarungan pertama saya, dengan Tyler.

335
00:28:13,116 --> 00:28:17,016
Selalu ada konflik antara saya dan ganda saya.

336
00:28:19,515 --> 00:28:20,949
Bajingan!

337
00:28:22,482 --> 00:28:25,949
-Anda memukul saya di telinga. -Nah, Yesus. Maafkan saya.

338
00:28:26,215 --> 00:28:29,682
-Kristus! Mengapa telinga, pria? -Saya kacau itu, jenis.

339
00:28:29,782 --> 00:28:31,582
Tidak, itu sempurna.

340
00:28:32,715 --> 00:28:36,149
Seolah-olah dua kali lipat mewujudkan sendiri,

341
00:28:36,215 --> 00:28:39,582
tapi tanpa dimensi dikebiri diriku sendiri.

342
00:28:53,915 --> 00:28:57,115
Ada sebuah episode dalam indah British horor klasik,

343
00:28:57,182 --> 00:28:58,582
Mati Malam ...

344
00:28:58,715 --> 00:29:01,182
Aku tahu kau tidak akan meninggalkan saya, Hugo.

345
00:29:01,915 --> 00:29:03,382
Aku tahu kau akan datang kembali.

346
00:29:03,448 --> 00:29:05,982
... di mana Michael Redgrave memainkan ventriloquist

347
00:29:06,082 --> 00:29:09,348
yang mendapat cemburu bonekanya.

348
00:29:09,648 --> 00:29:12,482
Sekarang tidak bersemangat, aku hanya bercanda.

349
00:29:13,115 --> 00:29:15,315
Anda kenal saya. Maxwell!

350
00:29:15,882 --> 00:29:17,448
Maxwell.

351
00:29:17,515 --> 00:29:20,082
Maxwell! Mengambil tangan Anda dari saya!

352
00:29:20,448 --> 00:29:22,615
-Berhenti bermain! -Maxwell!

353
00:29:26,448 --> 00:29:27,981
Di sini, Anda bodoh!

354
00:29:29,115 --> 00:29:31,548
Officer, cepat, membuka pintu ini.

355
00:29:32,548 --> 00:29:33,781
Segera.

356
00:29:35,781 --> 00:29:41,348
Dalam ledakan kekerasan, ia menghancurkan wayang, rusak,

357
00:29:41,415 --> 00:29:44,615
kemudian dalam adegan terakhir dari film yang kita lihat di rumah sakit,

358
00:29:44,681 --> 00:29:48,215
perlahan-lahan mendapatkan kembali kesadaran, kembali kepada dirinya sendiri.

359
00:29:48,715 --> 00:29:52,115
Pertama suaranya terjebak di tenggorokan.

360
00:29:52,381 --> 00:29:57,581
Kemudian, dengan kesulitan besar, akhirnya, ia mampu berbicara,

361
00:29:59,548 --> 00:30:04,381
tapi ia berbicara dengan suara terdistorsi dari dummy.

362
00:30:05,981 --> 00:30:09,481
Mengapa, halo, Sylvester.

363
00:30:09,748 --> 00:30:11,781
Aku sudah menunggumu.

364
00:30:12,648 --> 00:30:14,614
Dan pelajaran jelas.

365
00:30:14,681 --> 00:30:19,514
Satu-satunya cara bagi saya untuk menyingkirkan benda parsial otonom ini

366
00:30:19,614 --> 00:30:21,914
adalah menjadi objek ini.

367
00:30:23,481 --> 00:30:25,448
-Setiap kali Anda siap, katakan padaku. Oke, aku siap.

368
00:30:25,514 --> 00:30:28,348
Tunggu sebentar. Sehingga saya tidak membingungkan mereka ...

369
00:30:28,448 --> 00:30:30,448
Dimana kunci saya? kunci saya di sini. satu ini di sini.

370
00:30:30,514 --> 00:30:32,781
Oke, setiap ... Anda berteriak saat.

371
00:30:34,847 --> 00:30:38,747
Aku berdiri di balkon di mana sangat pembunuhan,

372
00:30:38,847 --> 00:30:42,314
adegan pembunuhan traumatis, terjadi pada Percakapan.

373
00:30:43,047 --> 00:30:45,014
Pembunuhan suami,

374
00:30:45,147 --> 00:30:48,081
diamati melalui kaca patri di depan saya

375
00:30:48,181 --> 00:30:50,847
oleh detektif swasta, Gene Hackman.

376
00:30:55,914 --> 00:30:58,481
detektif di ruang terdekat.

377
00:30:59,314 --> 00:31:03,314
Secara signifikan, sebelum ia melihat pembunuhan itu,

378
00:31:03,414 --> 00:31:07,847
ia mengamati balkon melalui celah di dinding kaca.

379
00:31:11,447 --> 00:31:15,380
Setiap kali kita memiliki, pepatah peeping Tom adegan ini terkenal

380
00:31:15,447 --> 00:31:19,680
seseorang mengamati peristiwa traumatis melalui celah,

381
00:31:19,780 --> 00:31:23,214
itu tidak pernah seperti jika kita berhadapan dengan dua bagian

382
00:31:23,347 --> 00:31:26,980
di kedua sisi dinding dari realitas yang sama.

383
00:31:31,947 --> 00:31:36,347
Sebelum melihat sesuatu atau membayangkan untuk melihat sesuatu,

384
00:31:37,214 --> 00:31:40,880
ia mencoba untuk mendengarkan. Dia berperilaku sebagai lubang kebocoran,

385
00:31:41,580 --> 00:31:44,713
dengan semua gadget detektif pribadinya.

386
00:31:47,047 --> 00:31:49,013
Apa ini membuatnya?

387
00:31:49,380 --> 00:31:51,247
Berpotensi, setidaknya,

388
00:31:51,647 --> 00:31:55,680
itu membuat dia menjadi berkhayal, entitas dibayangkan.

389
00:31:58,113 --> 00:31:59,813
Aku tidak tahan.

390
00:32:00,613 --> 00:32:02,647
Aku tidak tahan lagi.

391
00:32:02,847 --> 00:32:04,847
Anda akan membuat saya menangis.

392
00:32:05,413 --> 00:32:07,313
Saya tahu sayang. Aku tahu. Saya juga.

393
00:32:07,413 --> 00:32:10,113
-Tidak, tidak. -Saya tidak tahu apa yang Anda bicarakan.

394
00:32:10,213 --> 00:32:12,980
Dia tidak berfantasi adegan pembunuhan itu.

395
00:32:13,080 --> 00:32:16,480
Dia berfantasi dirinya sebagai saksi untuk pembunuhan.

396
00:32:17,713 --> 00:32:19,146
Aku cinta kamu.

397
00:32:20,613 --> 00:32:24,746
Apa yang ia lihat di jendela kaca buram,

398
00:32:24,813 --> 00:32:28,580
yang secara efektif berfungsi sebagai semacam layar SD,

399
00:32:29,046 --> 00:32:32,113
layar sinematik bahkan, yang harus dirasakan

400
00:32:32,213 --> 00:32:37,280
sebagai upaya putus asa untuk memvisualisasikan, berhalusinasi bahkan,

401
00:32:37,346 --> 00:32:40,946
yang tubuh, dukungan bahan apa yang ia dengar.

402
00:33:03,879 --> 00:33:05,779
-Halo, bayi. -Diam!

403
00:33:06,213 --> 00:33:09,113
Ini "Daddy", Anda bedebah! Di mana bourbon saya?

404
00:33:17,713 --> 00:33:22,112
apartemen Dorothy adalah salah satu tempat neraka

405
00:33:22,179 --> 00:33:25,179
yang berlimpah-limpah di film-film David Lynch.

406
00:33:25,579 --> 00:33:29,846
Sebuah tempat di mana semua hambatan moral atau sosial

407
00:33:29,946 --> 00:33:34,212
tampaknya akan ditangguhkan, di mana segala sesuatu mungkin.

408
00:33:35,746 --> 00:33:39,512
Terendah, masokis seks, kata-kata kotor,

409
00:33:40,279 --> 00:33:42,946
tingkat terdalam dari keinginan kita

410
00:33:43,046 --> 00:33:46,912
bahwa kita bahkan tidak siap untuk mengakui kepada diri sendiri,

411
00:33:47,012 --> 00:33:50,846
kita dihadapkan dengan mereka di tempat-tempat tersebut.

412
00:33:52,579 --> 00:33:54,279
Lebarkan kakimu.

413
00:34:05,012 --> 00:34:06,212
Yang lebih luas.

414
00:34:09,012 --> 00:34:10,712
Sekarang tunjukkan kepada saya.

415
00:34:30,512 --> 00:34:32,745
Jangan Anda sialan melihat saya.

416
00:34:40,412 --> 00:34:44,312
Dari apa yang perspektif harus kita amati adegan ini?

417
00:34:52,645 --> 00:34:55,912
Bayangkan adegan seperti yang anak kecil,

418
00:34:56,578 --> 00:34:59,145
tersembunyi di lemari atau di belakang pintu ...

419
00:35:00,045 --> 00:35:01,078
Mama.

420
00:35:01,145 --> 00:35:03,811
... menyaksikan hubungan orangtua.

421
00:35:04,411 --> 00:35:08,345
Dia belum tahu apa seksualitas adalah, bagaimana kita melakukannya.

422
00:35:08,411 --> 00:35:12,911
Yang ia tahu adalah apa yang ia dengar, aneh dalam suara pernapasan ini,

423
00:35:13,011 --> 00:35:16,378
dan kemudian ia mencoba untuk membayangkan apa yang terjadi di.

424
00:35:16,978 --> 00:35:21,178
Pada awal dari Blue Velvet, kita melihat ayah Jeffrey

425
00:35:21,245 --> 00:35:23,678
mengalami serangan jantung, jatuh ke bawah.

426
00:35:23,745 --> 00:35:28,445
Kami memiliki gerhana normal, otoritas paternal.

427
00:35:28,578 --> 00:35:29,778
Mama.

428
00:35:30,378 --> 00:35:33,678
-Mommy mencintai Anda. -Baby ingin bercinta!

429
00:35:33,778 --> 00:35:36,911
Seolah-olah Jeffrey berfantasi

430
00:35:37,011 --> 00:35:41,511
ini beberapa orangtua liar Dorothy dan Frank

431
00:35:41,611 --> 00:35:47,444
sebagai jenis suplemen fantasmatic kurangnya otoritas paternal nyata.

432
00:35:49,878 --> 00:35:53,644
Bersiap-siap untuk bercinta, Anda keparat keparat ini! Anda keparat!

433
00:35:56,077 --> 00:35:58,311
Jangan Anda sialan lihat aku!

434
00:35:58,944 --> 00:36:03,977
Frank, tidak hanya jelas bertindak, tapi bahkan overacts.

435
00:36:04,444 --> 00:36:09,044
Seolah-olah menggerak-gerakkan tangan ridiculously yang berlebihan,

436
00:36:10,077 --> 00:36:15,111
berteriak dan sebagainya, di sini untuk menutupi sesuatu.

437
00:36:15,211 --> 00:36:18,077
Intinya adalah, tentu saja, satu SD,

438
00:36:18,144 --> 00:36:24,277
untuk meyakinkan pengamat tak terlihat bahwa ayah adalah kuat,

439
00:36:24,344 --> 00:36:26,444
untuk menutupi impotensi ayah.

440
00:36:26,510 --> 00:36:30,510
Jadi cara kedua untuk membaca adegan pasti sebagai tontonan,

441
00:36:30,577 --> 00:36:32,910
tontonan ridiculously kekerasan,

442
00:36:33,010 --> 00:36:37,444
didirikan oleh ayah untuk meyakinkan anak kekuasaannya,

443
00:36:37,544 --> 00:36:39,577
lebih-potensi nya.

444
00:36:50,944 --> 00:36:55,677
Cara ketiga akan fokus pada Dorothy sendiri.

445
00:36:56,077 --> 00:37:02,510
Banyak kaum feminis, tentu saja, menekankan kebrutalan terhadap perempuan dalam adegan ini,

446
00:37:02,577 --> 00:37:05,610
penyalahgunaan, bagaimana karakter Dorothy disalahgunakan.

447
00:37:06,677 --> 00:37:09,210
Ada jelas dimensi ini di dalamnya.

448
00:37:09,343 --> 00:37:15,643
Tapi saya pikir kita harus mengambil risiko interpretasi yang lebih mengejutkan dan bagian depan.

449
00:37:16,477 --> 00:37:20,710
Bagaimana jika pusat, karena itu, masalah,

450
00:37:20,810 --> 00:37:24,710
dari seluruh adegan ini pasif Dorothy?

451
00:37:24,943 --> 00:37:27,177
Jangan Anda sialan lihat aku!

452
00:37:33,010 --> 00:37:38,676
Jadi apa jika apa yang Frank lakukan adalah semacam putus asa, konyol,

453
00:37:38,776 --> 00:37:43,010
namun upaya tetap efektif berusaha untuk membantu Dorothy,

454
00:37:43,143 --> 00:37:47,710
untuk membangunkan dia keluar dari kelesuan nya, untuk membawanya ke dalam hidup?

455
00:37:56,010 --> 00:38:02,876
Jadi, jika Frank adalah fantasi siapa pun, mungkin dia adalah fantasi Dorothy.

456
00:38:05,476 --> 00:38:09,309
Ada semacam aneh, saling saling fantasi.

457
00:38:17,343 --> 00:38:19,443
Anda tetap hidup, bayi.

458
00:38:20,409 --> 00:38:26,109
Ini tidak hanya ambiguitas, tetapi osilasi antara tiga titik fokus.

459
00:38:26,209 --> 00:38:30,943
Ini, saya pikir, adalah apa yang menyumbang gaung aneh adegan ini.

460
00:38:43,009 --> 00:38:46,542
Ini membawa kita ke contoh ketiga dan mungkin penting kami,

461
00:38:46,642 --> 00:38:51,076
apa bagi saya ditembak paling indah di seluruh Vertigo.

462
00:39:03,542 --> 00:39:08,742
Tembakan di mana kita melihat Scottie dalam posisi dari Tom mengintip,

463
00:39:08,842 --> 00:39:11,042
mengamati melalui celah.

464
00:39:21,075 --> 00:39:25,209
Seolah-olah Madeleine benar-benar ada dalam kenyataan umum,

465
00:39:25,275 --> 00:39:31,309
sementara Scottie adalah mengintip padanya dari beberapa antar-ruang misterius,

466
00:39:33,209 --> 00:39:35,409
dari beberapa akhirat jelas.

467
00:39:37,942 --> 00:39:41,709
Ini adalah lokasi yang dibayangkan, tatapan berkhayal.

468
00:39:48,808 --> 00:39:52,775
Gaze adalah bahwa titik jelas, blind spot,

469
00:39:52,842 --> 00:39:57,775
dari mana objek memandang kembali tatapan tersebut.

470
00:40:04,342 --> 00:40:09,608
Setelah mencurigai bahwa pembunuhan terjadi di kamar hotel di dekatnya,

471
00:40:09,708 --> 00:40:11,842
Gene Hackman, bermain detektif swasta,

472
00:40:11,942 --> 00:40:15,642
memasuki ruangan ini dan memeriksa toilet.

473
00:40:16,342 --> 00:40:19,808
Saat ia mendekati toilet di kamar mandi,

474
00:40:19,875 --> 00:40:22,441
jelas bahwa kita berada dalam wilayah Hitchcock.

475
00:40:22,508 --> 00:40:28,441
Hal ini jelas bahwa beberapa jenis intens, dialog implisit dengan Psycho yang sedang terjadi.

476
00:40:32,208 --> 00:40:33,741
Dalam sikap yang sangat keras,

477
00:40:33,875 --> 00:40:38,175
seolah mengadopsi peran ibu Norman Bates', pembunuh di Psycho,

478
00:40:38,241 --> 00:40:41,408
ia membuka tirai, memeriksa secara rinci,

479
00:40:41,508 --> 00:40:43,975
mencari jejak darah di sana,

480
00:40:46,575 --> 00:40:50,775
bahkan memeriksa celah, lubang, di bagian bawah wastafel.

481
00:40:52,441 --> 00:40:55,774
Yang justru lain benda-benda fokus,

482
00:40:55,841 --> 00:41:00,308
karena dalam Psycho, lubang, melalui fade-out,

483
00:41:00,374 --> 00:41:04,574
lubang ini berubah menjadi mata, kembali tatapan.

484
00:41:25,407 --> 00:41:28,774
Kita mengatakan mata adalah jendela jiwa.

485
00:41:28,841 --> 00:41:31,841
Tapi apa jika tidak ada jiwa di belakang mata?

486
00:41:33,707 --> 00:41:36,707
Bagaimana jika mata adalah celah

487
00:41:36,841 --> 00:41:41,674
melalui mana kita dapat melihat hanya dalam jurang akhirat itu?

488
00:41:50,374 --> 00:41:55,441
Ketika kita melihat melalui retakan ini,

489
00:41:55,374 --> 00:41:58,141
kita melihat gelap, sisi lain,

490
00:41:58,541 --> 00:42:00,574
dimana pasukan tersembunyi menjalankan pertunjukan.

491
00:42:05,674 --> 00:42:09,774
Seolah-olah Gene Hackman menetapkan, "Tidak, kita tetap tidak di Psycho.

492
00:42:09,874 --> 00:42:14,574
"Mari kita kembali ke objek pertama saya tarik, mangkuk toilet."

493
00:42:14,674 --> 00:42:18,174
Dia flushes itu, dan kemudian hal yang mengerikan terjadi.

494
00:42:47,773 --> 00:42:50,940
Dalam pengalaman paling mendasar kami,

495
00:42:52,207 --> 00:42:54,107
ketika kita menyiram toilet,

496
00:42:54,173 --> 00:42:59,873
excrements hanya menghilang dari realitas kita ke ruang angkasa lain,

497
00:42:59,973 --> 00:43:05,007
yang kita fenomenologis anggap sebagai semacam akhirat sebuah,

498
00:43:05,073 --> 00:43:08,573
realitas lain, kacau, realitas primordial.

499
00:43:08,640 --> 00:43:14,906
Dan kengerian utama, tentu saja, adalah jika pembilasan tidak bekerja,

500
00:43:15,040 --> 00:43:20,473
jika benda kembali, jika sisanya, sisanya excremental,

501
00:43:20,573 --> 00:43:22,773
kembali dari dimensi itu.

502
00:43:23,206 --> 00:43:24,706
Kamar mandi.

503
00:43:25,173 --> 00:43:29,406
Hitchcock adalah semua waktu bermain dengan ambang batas ini.

504
00:43:30,606 --> 00:43:35,073
Yah, mereka telah membersihkan semua ini sekarang. Perbedaan besar.

505
00:43:36,306 --> 00:43:38,573
Anda harus telah melihat darah.

506
00:43:38,906 --> 00:43:41,573
Seluruh tempat itu ...

507
00:43:41,639 --> 00:43:44,873
Yah, itu terlalu mengerikan untuk menggambarkan. Mengerikan!

508
00:43:45,439 --> 00:43:47,906
Yang paling efektif bagi saya

509
00:43:47,973 --> 00:43:51,673
dan bahkan adegan yang paling menyentuh dari seluruh Psycho,

510
00:43:51,739 --> 00:43:54,006
adalah setelah pembunuhan mandi,

511
00:43:54,106 --> 00:43:59,306
ketika Norman Bates mencoba untuk membersihkan kamar mandi.

512
00:44:10,873 --> 00:44:14,106
Saya ingat dengan jelas ketika di masa remaja saya, saya pertama kali melihat film ini,

513
00:44:14,206 --> 00:44:19,739
seberapa dalam saya terkesan tidak hanya oleh panjang TKP,

514
00:44:19,972 --> 00:44:24,406
itu berlangsung hampir selama 10 menit, rincian pembersihan dan seterusnya dan seterusnya,

515
00:44:24,506 --> 00:44:28,772
tetapi juga oleh perawatan, ketelitian, bagaimana hal itu dilakukan,

516
00:44:28,839 --> 00:44:32,106
dan juga dengan identifikasi penonton kita dengan itu.

517
00:44:40,639 --> 00:44:45,572
Saya berpikir bahwa ini memberitahu kita banyak tentang kepuasan kerja,

518
00:44:45,639 --> 00:44:47,239
pekerjaan dilakukan dengan baik.

519
00:44:47,305 --> 00:44:50,705
Yang tidak begitu banyak untuk membangun sesuatu yang baru,

520
00:44:50,805 --> 00:44:54,705
tetapi pekerjaan mungkin manusia paling dasar,

521
00:44:54,772 --> 00:44:56,772
kerja, karena itu, pada tingkat nol,

522
00:44:56,905 --> 00:45:01,672
adalah pekerjaan membersihkan jejak noda.

523
00:45:08,972 --> 00:45:14,172
Karya menghapus noda, menjaga di teluk akhirat kacau ini,

524
00:45:14,805 --> 00:45:19,505
yang mengancam untuk meledak setiap saat dan menelan kita.

525
00:45:22,638 --> 00:45:27,438
Saya rasa ini adalah sentimen baik bahwa film-film Hitchcock membangkitkan.

526
00:45:27,538 --> 00:45:32,738
Ini bukan hanya bahwa sesuatu yang mengerikan terjadi dalam kenyataan.

527
00:45:32,805 --> 00:45:36,972
Sesuatu yang lebih buruk bisa terjadi yang merusak tatanan

528
00:45:37,038 --> 00:45:39,838
dari apa yang kita alami sebagai realitas.

529
00:45:40,438 --> 00:45:45,638
Saya pikir itu sangat penting bagaimana serangan pertama dari burung terjadi dalam film.

530
00:45:45,738 --> 00:45:47,938
Justru ketika Melanie melintasi teluk ini.

531
00:45:48,038 --> 00:45:51,138
Pada awalnya, kami bahkan tidak menganggap hal itu sebagai burung.

532
00:45:51,238 --> 00:45:54,338
Seperti jika beberapa noda muncul dalam bingkai.

533
00:46:02,272 --> 00:46:07,838
Jika benda fantasi, sesuatu yang dibayangkan, sebuah objek dari ruang batin,

534
00:46:07,938 --> 00:46:14,871
memasuki realty biasa kami, tekstur realitas dipelintir, terdistorsi.

535
00:46:16,005 --> 00:46:20,938
Ini adalah bagaimana keinginan inscribes itu sendiri menjadi kenyataan,

536
00:46:21,038 --> 00:46:22,705
dengan mendistorsi itu.

537
00:46:25,405 --> 00:46:29,071
Keinginan adalah luka realitas.

538
00:46:30,438 --> 00:46:34,771
Seni bioskop terdiri membangkitkan keinginan,

539
00:46:36,005 --> 00:46:38,405
untuk bermain dengan keinginan.

540
00:46:39,571 --> 00:46:44,138
Tapi, pada saat yang sama, menjaga pada jarak yang aman,

541
00:46:45,638 --> 00:46:48,938
domesticating itu, rendering itu teraba.

542
00:46:50,371 --> 00:46:53,171
Ketika kita penonton duduk di bioskop,

543
00:46:53,238 --> 00:46:56,038
melihat layar ... Anda ingat, di awal,

544
00:46:56,138 --> 00:46:59,038
sebelum gambar aktif, itu adalah hitam, layar gelap,

545
00:46:59,138 --> 00:47:00,971
dan kemudian cahaya dilemparkan pada.

546
00:47:01,038 --> 00:47:04,438
Apakah kita pada dasarnya tidak menatap ke dalam mangkuk toilet

547
00:47:04,504 --> 00:47:08,238
dan menunggu untuk hal-hal untuk muncul kembali dari toilet?

548
00:47:10,104 --> 00:47:16,071
Dan seluruh keajaiban tontonan ditampilkan di layar

549
00:47:16,171 --> 00:47:19,071
bukan semacam daya tarik menipu,

550
00:47:19,137 --> 00:47:22,404
mencoba untuk menyembunyikan fakta

551
00:47:22,504 --> 00:47:24,937
bahwa kita pada dasarnya menonton omong kosong, karena itu?

552
00:47:31,036 --> 00:47:36,570
Ada seorang wanita muda Ongar Siapa yang berselingkuh dengan Conger sebuah

553
00:47:36,703 --> 00:47:40,203
Mereka mengatakan, "Bagaimana rasanya Untuk tidur dengan belut?"

554
00:47:40,303 --> 00:47:43,936
"Yah," katanya, "seperti seorang pria, hanya lagi"

555
00:47:50,836 --> 00:47:56,403
Biasanya, orang membaca pelajaran psikoanalisis Freudian

556
00:47:56,470 --> 00:47:59,970
seolah-olah makna rahasia semuanya seksualitas.

557
00:48:00,036 --> 00:48:02,503
Tapi ini bukan apa yang ingin dikatakan Freud.

558
00:48:02,603 --> 00:48:05,203
Saya pikir Freud ingin mengatakan sebaliknya.

559
00:48:05,269 --> 00:48:08,936
Ini bukan berarti bahwa segala sesuatu adalah metafora untuk seksualitas,

560
00:48:09,069 --> 00:48:12,903
bahwa apapun yang kita lakukan, kita selalu berpikir tentang itu.

561
00:48:13,303 --> 00:48:17,269
Pertanyaan Freudian, tetapi apa yang kita pikirkan ketika kita melakukan itu?

562
00:48:17,136 --> 00:48:22,069
Jika saya mungkin sedikit kurang ajar dan berhubungan dengan pengalaman malang,

563
00:48:22,135 --> 00:48:23,702
mungkin diketahui sebagian besar dari kita,

564
00:48:23,769 --> 00:48:27,935
bagaimana hal itu terjadi bahwa sementara satu bergerak dalam aktivitas seksual,

565
00:48:28,035 --> 00:48:31,369
semua dari satu tiba-tiba merasa bodoh.

566
00:48:31,435 --> 00:48:33,002
Satu kehilangan kontak dengan itu.

567
00:48:33,102 --> 00:48:36,935
Seolah-olah, "Ya Tuhan, apa yang saya lakukan di sini, melakukan gerakan-gerakan yang berulang-ulang bodoh?"

568
00:48:37,035 --> 00:48:38,402
Dan seterusnya dan seterusnya.

569
00:48:38,469 --> 00:48:40,135
perubahan apa-apa dalam kenyataannya,

570
00:48:40,235 --> 00:48:44,302
di saat-saat yang aneh di mana saya, karena itu, putuskan.

571
00:48:44,369 --> 00:48:47,769
Hanya saja saya kehilangan dukungan fantasmatic.

572
00:48:48,269 --> 00:48:52,819
Dalam seksualitas, tidak pernah hanya saya dan pasangan saya,

573
00:48:52,969 --> 00:48:54,870
atau lebih mitra, apa pun yang Anda lakukan.

574
00:48:54,969 --> 00:48:59,170
Itu selalu ... Harus ada selalu beberapa unsur fantasmatic.

575
00:48:59,269 --> 00:49:02,670
Harus ada beberapa unsur membayangkan ketiga

576
00:49:02,769 --> 00:49:06,070
yang memungkinkan saya, untuk terlibat dalam seksualitas.

577
00:49:07,102 --> 00:49:10,635
Ada kekuatan yang tak tertahankan dari daya tarik,

578
00:49:10,735 --> 00:49:15,168
setidaknya untuk saya, dalam adegan menakutkan ini

579
00:49:15,302 --> 00:49:20,902
ketika Neo terbangun dari tidurnya dalam matriks

580
00:49:20,968 --> 00:49:25,702
dan menjadi sadar apa yang sebenarnya dia dalam wadah janin,

581
00:49:25,768 --> 00:49:29,602
mengambang dalam cairan, terhubung dengan realitas virtual,

582
00:49:29,668 --> 00:49:33,735
di mana Anda berkurang ke objek benar-benar pasif

583
00:49:33,802 --> 00:49:37,568
dengan energi Anda disedot keluar dari Anda.

584
00:49:43,435 --> 00:49:47,768
Jadi mengapa Matrix perlu energi kita?

585
00:49:53,968 --> 00:49:58,901
Saya pikir cara yang tepat untuk menanyakan pertanyaan ini adalah untuk memutarnya.

586
00:49:59,835 --> 00:50:04,868
Tidak mengapa matriks membutuhkan energi, tetapi mengapa energi perlu matriks?

587
00:50:04,968 --> 00:50:08,401
Artinya, karena saya berpikir bahwa energi

588
00:50:08,468 --> 00:50:12,468
kita bicarakan adalah libido, adalah kesenangan kita,

589
00:50:13,201 --> 00:50:19,034
mengapa libido kami butuhkan jagad maya fantasi?

590
00:50:19,101 --> 00:50:24,934
Mengapa kita tidak bisa hanya menikmati secara langsung, pasangan seks dan sebagainya?

591
00:50:25,134 --> 00:50:29,534
Itulah pertanyaan mendasar. Mengapa kita perlu suplemen maya ini?

592
00:50:30,134 --> 00:50:34,734
libido kita membutuhkan ilusi untuk menopang dirinya sendiri.

593
00:50:39,234 --> 00:50:45,034
Salah satu motif yang paling menarik dalam fiksi ilmu pengetahuan adalah bahwa mesin id,

594
00:50:45,101 --> 00:50:49,201
sebuah benda yang memiliki kapasitas sihir

595
00:50:49,301 --> 00:50:54,301
langsung mewujudkan, menyadari di depan kami,

596
00:50:54,367 --> 00:50:59,301
mimpi kita yang terdalam, keinginan, bahkan perasaan bersalah.

597
00:51:00,234 --> 00:51:03,267
Ada tradisi panjang ini di film-film fiksi ilmiah,

598
00:51:03,367 --> 00:51:09,434
tapi tentu saja film tentang mesin id adalah Andrei Tarkovsky ini, Solaris.

599
00:51:11,634 --> 00:51:18,500
Solaris adalah kisah Kelvin, psikolog, yang dikirim oleh roket

600
00:51:18,567 --> 00:51:23,900
untuk sebuah pesawat ruang angkasa yang beredar di sekitar Solaris, sebuah planet yang baru ditemukan.

601
00:51:26,267 --> 00:51:29,167
hal-hal aneh yang dilaporkan dari pesawat ruang angkasa.

602
00:51:29,267 --> 00:51:31,300
Semua ilmuwan ada akan gila,

603
00:51:31,367 --> 00:51:35,167
dan kemudian Kelvin menemukan apa terjadi di sana.

604
00:51:38,567 --> 00:51:43,900
Planet ini memiliki kemampuan sihir untuk langsung menyadari

605
00:51:44,000 --> 00:51:47,933
Anda trauma terdalam, mimpi, ketakutan, keinginan.

606
00:51:50,333 --> 00:51:52,767
Terdalam ruang batin Anda.

607
00:51:59,300 --> 00:52:03,200
Pahlawan film menemukan satu pagi

608
00:52:03,300 --> 00:52:08,633
istri almarhum, yang membuat tahun bunuh diri yang lalu.

609
00:52:10,833 --> 00:52:16,266
Jadi ia menyadari tidak begitu banyak keinginannya, seperti perasaan bersalah.

610
00:52:19,900 --> 00:52:23,600
Ketika pahlawan dihadapkan dengan clone spektral, karena itu,

611
00:52:23,666 --> 00:52:25,500
dari istri almarhum,

612
00:52:28,366 --> 00:52:31,100
meskipun ia tampaknya sangat simpatik,

613
00:52:31,166 --> 00:52:33,933
spiritual, yang mencerminkan dan sebagainya,

614
00:52:34,033 --> 00:52:38,100
masalah dasar adalah bagaimana untuk menyingkirkan dia.

615
00:52:53,199 --> 00:52:59,133
Apa yang membuat Solaris begitu menyentuh adalah bahwa, setidaknya berpotensi,

616
00:52:59,233 --> 00:53:03,733
itu menghadapkan kita ini posisi subjektif tragis wanita,

617
00:53:04,366 --> 00:53:07,133
istrinya, yang menyadari

618
00:53:07,966 --> 00:53:13,399
bahwa dia tidak punya konsistensi, tidak ada makhluk penuh sendiri.

619
00:53:13,499 --> 00:53:18,632
Aku bahkan tidak tahu diri saya sendiri. Siapa saya?

620
00:53:20,099 --> 00:53:24,399
Segera setelah saya menutup mata saya, saya tidak ingat apa wajah saya seperti.

621
00:53:24,666 --> 00:53:27,166
Sebagai contoh, dia memiliki kesenjangan dalam ingatannya

622
00:53:27,266 --> 00:53:31,199
karena dia tahu hanya apa yang dia tahu bahwa dia tahu.

623
00:53:32,266 --> 00:53:34,266
Apakah Anda tahu siapa Anda?

624
00:53:34,332 --> 00:53:36,632
Semua manusia.

625
00:53:43,666 --> 00:53:46,999
Dia hanya impiannya terwujud.

626
00:53:48,066 --> 00:53:52,665
Dan cintanya yang sejati baginya dinyatakan

627
00:53:52,732 --> 00:53:56,032
dalam upaya putus asa nya untuk menghapus dirinya sendiri,

628
00:53:56,165 --> 00:54:00,299
untuk menelan racun atau apa pun, hanya untuk membersihkan ruang,

629
00:54:00,399 --> 00:54:03,065
karena ia menebak bahwa dia ingin ini.

630
00:54:07,865 --> 00:54:10,465
Ini mengerikan, bukan?

631
00:54:11,232 --> 00:54:16,432
Aku tidak akan pernah terbiasa dengan ini kebangkitan konstan!

632
00:54:16,532 --> 00:54:20,532
Ini relatif mudah untuk menyingkirkan orang yang nyata.

633
00:54:20,632 --> 00:54:24,165
Anda bisa meninggalkan dia, bunuh dia, apa pun.

634
00:54:24,265 --> 00:54:30,665
Tapi hantu, kehadiran spektral, jauh lebih sulit untuk menyingkirkan.

635
00:54:30,765 --> 00:54:34,065
Ini menempel Anda sebagai semacam kehadiran bayangan.

636
00:54:35,232 --> 00:54:37,865
-Apakah saya jijik Anda? -Tidak.

637
00:54:37,965 --> 00:54:40,032
-Kamu berbohong! -Hentikan!

638
00:54:40,298 --> 00:54:42,398
Aku harus mencari menjijikkan!

639
00:54:42,465 --> 00:54:47,598
Apa yang kita dapatkan di sini adalah mitologi laki-laki terendah.

640
00:54:47,865 --> 00:54:51,632
Ide ini bahwa seorang wanita tidak ada pada dirinya sendiri.

641
00:54:51,698 --> 00:54:55,432
Bahwa seorang wanita hanya mimpi seorang pria menyadari

642
00:54:55,498 --> 00:55:00,765
atau bahkan, sebagai radikal, anti-feminis mengklaim, rasa bersalah pria itu menyadari.

643
00:55:00,898 --> 00:55:04,131
Wanita ada karena keinginan laki-laki mendapat tidak murni.

644
00:55:04,231 --> 00:55:10,165
Jika seorang pria membersihkan keinginannya, menghilangkan bahan kotor,

645
00:55:11,431 --> 00:55:15,231
fantasi, wanita lagi ada.

646
00:55:19,731 --> 00:55:23,631
Pada akhir film, kita mendapatkan semacam Komuni Kudus,

647
00:55:23,698 --> 00:55:29,265
rekonsiliasi dia tidak dengan istrinya, tetapi dengan ayahnya.

648
00:55:52,064 --> 00:55:55,731
-Apakah Anda melihat Hitchcock Vertigo? -Maaf, saya tidak mengerti.

649
00:55:55,831 --> 00:55:58,464
Maaf. Hitchcock Vertigo, film.

650
00:55:58,531 --> 00:56:01,631
Alfred Hitchcock. Saya pikir itu terjadi di sini, kau tahu.

651
00:56:01,698 --> 00:56:04,231
Oh, Anda tidak tahu tempat kejadian, oke. -Mungkin.

652
00:56:16,797 --> 00:56:21,564
Seringkali hal-hal mulai sebagai palsu, tidak autentik, buatan,

653
00:56:21,831 --> 00:56:24,997
tetapi Anda terjebak ke dalam permainan Anda sendiri.

654
00:56:28,264 --> 00:56:31,431
Dan itu adalah tragedi sejati Vertigo.

655
00:56:31,731 --> 00:56:36,930
Ini cerita tentang dua orang yang masing-masing dengan cara sendiri-sendiri,

656
00:56:37,030 --> 00:56:40,364
terjebak ke dalam permainan mereka sendiri penampilan.

657
00:56:41,464 --> 00:56:44,797
Bagi mereka berdua, karena Madeleine dan Scottie,

658
00:56:44,897 --> 00:56:47,764
penampilan menang atas realitas.

659
00:56:50,397 --> 00:56:52,330
Bagaimana cerita dari Vertigo?

660
00:56:52,397 --> 00:56:56,930
Ini cerita tentang seorang pensiunan polisi yang memiliki rasa takut patologis dari ketinggian

661
00:56:56,997 --> 00:56:59,130
karena sebuah insiden di karirnya,

662
00:56:59,197 --> 00:57:03,997
dan kemudian seorang teman lama mempekerjakan dia untuk mengikuti istrinya yang cantik,

663
00:57:04,064 --> 00:57:05,364
diperankan oleh Kim Novak.

664
00:57:05,430 --> 00:57:07,997
Istri misterius yang dimiliki

665
00:57:08,097 --> 00:57:12,330
oleh hantu keindahan Spanyol almarhum terakhir, Carlotta Valdes.

666
00:57:24,830 --> 00:57:26,097
Kedua jatuh cinta.

667
00:57:26,830 --> 00:57:29,430
Istri membunuh dirinya sendiri.

668
00:57:47,530 --> 00:57:50,296
Bagian pertama dari Vertigo, dengan bunuh diri Madeleine,

669
00:57:50,396 --> 00:57:54,096
tidak seperti yang menghancurkan seperti itu bisa saja,

670
00:57:54,196 --> 00:58:00,630
karena itu benar-benar kehilangan menakutkan, tetapi dalam sangat kehilangan ini, yang ideal bertahan.

671
00:58:02,763 --> 00:58:06,363
Ide wanita yang fatal memiliki Anda benar-benar.

672
00:58:14,663 --> 00:58:18,363
Apa, akhirnya, gambar ini,

673
00:58:18,429 --> 00:58:21,896
gambar menarik dari wanita yang fatal singkatan adalah kematian.

674
00:58:26,963 --> 00:58:32,563
Daya tarik keindahan selalu tabir yang menutupi mimpi buruk.

675
00:58:32,663 --> 00:58:35,296
Seperti ide makhluk yang menarik,

676
00:58:35,363 --> 00:58:38,363
tetapi jika Anda datang terlalu dekat dengannya,

677
00:58:39,596 --> 00:58:45,596
Anda melihat kotoran, pembusukan, Anda melihat cacing merayap di mana-mana.

678
00:58:47,529 --> 00:58:50,662
The jurang utama bukanlah jurang fisik,

679
00:58:50,729 --> 00:58:54,462
tapi jurang kedalaman orang lain.

680
00:58:58,129 --> 00:59:01,862
Itu yang filsuf menggambarkan sebagai malam dunia.

681
00:59:01,929 --> 00:59:07,096
Seperti ketika Anda melihat orang lain, mata nya, Anda melihat jurang.

682
00:59:07,162 --> 00:59:10,429
Itulah spiral benar yang menarik kita di.

683
00:59:21,062 --> 00:59:24,929
Scottie saja, rusak, tidak bisa melupakannya,

684
00:59:24,995 --> 00:59:30,029
mengembara di sekitar kota mencari seorang wanita, seorang wanita yang sama,

685
00:59:30,129 --> 00:59:31,595
sesuatu seperti wanita almarhum,

686
00:59:31,729 --> 00:59:35,429
menemukan sebuah, bukan vulgar, gadis umum biasa.

687
00:59:35,529 --> 00:59:40,329
The dnouement cerita, tentu saja, adalah sepanjang garis lelucon Marx Brothers',

688
00:59:40,395 --> 00:59:43,329
"Orang ini terlihat seperti idiot, bertindak seperti idiot.

689
00:59:43,395 --> 00:59:45,995
"Hal ini seharusnya tidak menipu Anda. Orang ini adalah idiot."

690
00:59:46,062 --> 00:59:49,062
Wanita itu baru ditemukan terlihat seperti Madeleine,

691
00:59:49,162 --> 00:59:51,829
bertindak seperti Madeleine, keindahan fatal.

692
00:59:57,462 --> 00:59:59,728
Kami menemukan dia Madeleine.

693
01:00:11,762 --> 01:00:14,662
Apa yang kita pelajari adalah bahwa teman Scottie ini,

694
01:00:14,762 --> 01:00:19,262
yang mempekerjakan Scottie, juga mempekerjakan wanita ini, Judy,

695
01:00:19,362 --> 01:00:22,395
untuk meniru Madeleine di plot jahat

696
01:00:22,462 --> 01:00:26,462
untuk membunuh Madeleine nyata, istrinya, dan hartanya.

697
01:00:34,261 --> 01:00:38,495
Kami hanya bisa melihat banyak sama lain.

698
01:00:38,861 --> 01:00:43,361
Mengapa? 'Karena aku mengingatkan Anda tentang dia?

699
01:00:48,461 --> 01:00:50,628
Hal ini tidak sangat gratis.

700
01:00:52,295 --> 01:00:56,295
Tembakan profil di Vertigo mungkin tembakan kunci dari seluruh film.

701
01:00:56,361 --> 01:00:59,661
Kami telah ada Madeleine, atau lebih tepatnya Judy,

702
01:00:59,761 --> 01:01:03,794
identitas dalam semua ketegangan tragis.

703
01:01:05,061 --> 01:01:10,961
Ini menyediakan latar belakang gelap untuk profil lain yang menarik

704
01:01:11,061 --> 01:01:14,628
dari Madeleine di restoran Ernie.

705
01:01:20,294 --> 01:01:24,594
Scottie terlalu malu, takut untuk melihat secara langsung.

706
01:01:27,128 --> 01:01:31,861
Seolah-olah apa yang ia lihat adalah barang dari mimpi-mimpinya,

707
01:01:31,961 --> 01:01:33,694
lebih nyata dalam cara baginya

708
01:01:33,794 --> 01:01:37,861
dari realitas wanita di belakang punggungnya.

709
01:01:39,627 --> 01:01:41,694
Itu tidak sangat gratis, baik.

710
01:01:41,827 --> 01:01:44,894
Aku hanya ingin bersama Anda sebanyak yang saya bisa, Judy.

711
01:01:45,994 --> 01:01:50,894
Ketika kita melihat wajah, itu pada dasarnya selalu setengah dari itu.

712
01:01:54,027 --> 01:01:56,527
Sebuah subjek merupakan sesuatu yang parsial,

713
01:01:57,561 --> 01:02:03,194
wajah, sesuatu yang kita lihat. Di balik itu, ada kekosongan, suatu kehampaan.

714
01:02:03,927 --> 01:02:08,627
Dan tentu saja, kita secara spontan cenderung untuk mengisi kehampaan yang

715
01:02:08,694 --> 01:02:12,860
dengan fantasi kita tentang kekayaan kepribadian manusia, dan sebagainya.

716
01:02:15,960 --> 01:02:18,660
Untuk melihat apa yang kurang dalam kenyataannya,

717
01:02:18,760 --> 01:02:22,694
melihatnya seperti itu, di sana Anda melihat subjektivitas.

718
01:02:25,194 --> 01:02:30,560
Untuk menghadapi subjektivitas berarti untuk menghadapi feminitas.

719
01:02:31,394 --> 01:02:34,994
Wanita adalah subjek. Maskulinitas adalah palsu.

720
01:02:35,994 --> 01:02:39,527
Maskulinitas adalah suatu pelarian dari yang paling radikal,

721
01:02:39,594 --> 01:02:42,560
dimensi mimpi buruk subjektivitas.

722
01:02:42,660 --> 01:02:45,060
-Scottie, apa yang Anda lakukan? -Saya mencoba untuk membeli Anda jas.

723
01:02:45,160 --> 01:02:49,027
Tapi aku suka yang kedua ia kenakan.

724
01:02:49,727 --> 01:02:53,527
-Dan satu ini, itu indah. -Tidak tidak. Mereka tidak satupun dari mereka yang benar.

725
01:02:53,827 --> 01:02:57,093
Saya rasa saya tahu setelan yang Anda maksud. Kami memiliki beberapa waktu lalu.

726
01:02:57,160 --> 01:02:59,293
Biarkan aku pergi dan melihat. Kita mungkin masih memiliki model yang.

727
01:02:59,360 --> 01:03:00,727
Terima kasih.

728
01:03:02,793 --> 01:03:05,793
Anda sedang mencari setelan yang ia kenakan, bagi saya.

729
01:03:05,893 --> 01:03:08,560
-Anda ingin aku berpakaian seperti dia. -Judy, aku hanya ingin kau terlihat bagus.

730
01:03:08,627 --> 01:03:10,227
Aku tahu jenis baju yang akan terlihat baik pada Anda.

731
01:03:10,327 --> 01:03:11,727
Tidak, aku tidak akan melakukannya!

732
01:03:15,427 --> 01:03:16,660
Judy.

733
01:03:18,060 --> 01:03:20,426
Tidak dapat membuat banyak perbedaan untuk Anda. Aku hanya ingin melihat apa yang ...

734
01:03:20,493 --> 01:03:22,626
Tidak, saya tidak ingin pakaian apapun. Saya tidak ingin apa-apa.

735
01:03:22,726 --> 01:03:25,360
-Saya ingin keluar dari sini. -Judy, melakukan ini untuk saya.

736
01:03:25,460 --> 01:03:26,926
Di sini kita.

737
01:03:27,060 --> 01:03:28,760
-Ya, itu saja. -Saya pikir begitu.

738
01:03:58,393 --> 01:04:01,359
Ketika Judy, refashioned sebagai Madeleine,

739
01:04:01,459 --> 01:04:05,893
langkah keluar dari pintu, itu seperti fantasi direalisasikan.

740
01:04:05,959 --> 01:04:10,693
Dan, tentu saja, kita memiliki nama yang sempurna untuk fantasi direalisasikan.

741
01:04:10,759 --> 01:04:12,893
Ini disebut "mimpi buruk".

742
01:04:13,659 --> 01:04:16,759
Fantasi direalisasikan. Apa artinya ini?

743
01:04:16,826 --> 01:04:21,993
Tentu saja, itu selalu ditopang oleh kekerasan ekstrem.

744
01:04:22,093 --> 01:04:29,026
Kekerasan dalam hal ini refashioning brutal Scottie tentang Judy,

745
01:04:29,492 --> 01:04:33,092
nyata, gadis biasa, dalam Madeleine.

746
01:04:33,126 --> 01:04:36,226
Ini benar-benar sebuah proses penyiksaan,

747
01:04:36,326 --> 01:04:41,059
yang juga merupakan penyiksaan keinginan wanita.

748
01:04:41,126 --> 01:04:44,992
Seolah-olah untuk memiliki dia, menginginkan dia,

749
01:04:45,092 --> 01:04:48,059
untuk melakukan hubungan seksual dengannya, dengan wanita itu,

750
01:04:48,126 --> 01:04:52,426
Scottie harus bermatiraga dia, untuk mengubah dirinya menjadi wanita yang sudah meninggal.

751
01:04:52,526 --> 01:04:57,325
Seolah-olah, sekali lagi, untuk ekonomi libidinal laki-laki,

752
01:04:58,859 --> 01:05:02,759
untuk parafrase pepatah lama terkenal, satu-satunya wanita yang baik adalah wanita yang sudah meninggal.

753
01:05:12,525 --> 01:05:18,359
Scottie tidak benar-benar terpesona oleh dia, tapi oleh seluruh adegan, pementasan.

754
01:05:18,459 --> 01:05:23,759
Dia melihat sekeliling, mengecek, adalah fantasmatic koordinat benar-benar di sini?

755
01:05:23,859 --> 01:05:28,825
Pada saat itu ketika kenyataan cocok sepenuhnya fantasi,

756
01:05:28,925 --> 01:05:35,125
Scottie akhirnya mampu mewujudkan hubungan seksual lama ditunda.

757
01:06:01,792 --> 01:06:08,125
Jadi hasil dari kekerasan ini adalah sempurna koordinasi

758
01:06:08,625 --> 01:06:11,025
antara fantasi dan kenyataan.

759
01:06:11,991 --> 01:06:14,491
Semacam langsung arus pendek.

760
01:06:26,525 --> 01:06:30,158
Dalam film-film Lynch, kegelapan benar-benar gelap.

761
01:06:30,258 --> 01:06:34,124
Cahaya adalah benar-benar tak tertahankan, cahaya menyilaukan.

762
01:06:34,191 --> 01:06:36,958
Api benar-benar sakit, itu begitu panas.

763
01:06:43,824 --> 01:06:48,224
Pada saat-saat sensual over-intensitas,

764
01:06:48,291 --> 01:06:51,991
seolah-olah peristiwa di layar itu sendiri,

765
01:06:52,058 --> 01:06:56,324
mengancam meluap layar dan untuk ambil kita ke dalamnya,

766
01:06:56,424 --> 01:06:57,924
untuk mencapai ke arah kami.

767
01:06:58,024 --> 01:07:01,658
Ini lagi seolah-olah fantasi-ruang,

768
01:07:01,724 --> 01:07:05,191
fiksi, ruang narasi, terlalu intens

769
01:07:05,291 --> 01:07:12,024
dan menjangkau terhadap kita penonton sehingga kita kehilangan jarak aman kami.

770
01:07:17,524 --> 01:07:20,491
Ini adalah ketegangan yang tepat dari alam semesta Lynchian.

771
01:07:26,291 --> 01:07:30,491
Keindahan Lynch, jika Anda melihat dekat, tidak pernah jelas.

772
01:07:30,591 --> 01:07:37,524
Apakah itu benar-benar nyata brutal di luar sana yang mengganggu kita, atau itu fantasi kita?

773
01:07:53,857 --> 01:07:56,890
Pada awal dari Blue Velvet David Lynch,

774
01:07:56,957 --> 01:08:00,923
kita melihat, kota kecil indah Amerika.

775
01:08:03,290 --> 01:08:05,557
Apa yang bisa lebih normal daripada ayah dari keluarga,

776
01:08:05,623 --> 01:08:09,523
di depan sebuah rumah yang bersih putih, penyiraman rumput?

777
01:08:15,323 --> 01:08:19,456
Tapi tiba-tiba, ayah mengalami kejang jantung,

778
01:08:19,523 --> 01:08:21,523
jatuh ke rumput.

779
01:08:25,356 --> 01:08:28,556
Dan kemudian, bukannya menunjukkan keluarga bingung,

780
01:08:28,623 --> 01:08:30,123
menyerukan ambulans, apa pun,

781
01:08:30,223 --> 01:08:32,790
Lynch melakukan sesuatu biasanya Lynchian.

782
01:08:32,856 --> 01:08:35,990
Kamera bergerak sangat dekat dengan rumput,

783
01:08:36,056 --> 01:08:37,690
bahkan menembus rumput,

784
01:08:37,790 --> 01:08:44,023
dan kita lihat apa yang sebenarnya rumput hijau indah ini.

785
01:08:50,356 --> 01:08:51,523
Kita tidak boleh lupa ini,

786
01:08:51,623 --> 01:08:55,589
bagaimana hal ini terjadi tepatnya ketika ayah memiliki kejang.

787
01:08:55,723 --> 01:08:59,989
Artinya ketika, secara simbolis, otoritas ayah rusak.

788
01:09:07,689 --> 01:09:10,456
Saya akan mengirimkan langsung ke neraka, keparat!

789
01:09:13,656 --> 01:09:18,256
Dalam mimpi, aku berjalan dengan Anda.

790
01:09:20,123 --> 01:09:24,789
Dalam mimpi, saya berbicara dengan Anda.

791
01:09:26,656 --> 01:09:29,056
Logika di sini adalah ketat Freudian,

792
01:09:29,122 --> 01:09:32,989
yang mengatakan kami melarikan diri ke dalam mimpi

793
01:09:33,222 --> 01:09:37,289
untuk menghindari kebuntuan dalam kehidupan nyata kita.

794
01:09:37,356 --> 01:09:41,989
Tapi kemudian, apa yang kita temui dalam mimpi itu bahkan lebih mengerikan,

795
01:09:42,089 --> 01:09:46,955
sehingga pada akhirnya, kita benar-benar melarikan diri dari mimpi,

796
01:09:47,022 --> 01:09:48,889
kembali menjadi kenyataan.

797
01:09:48,889 --> 01:09:52,922
Dimulai dengan, mimpi adalah bagi mereka yang tidak bisa bertahan,

798
01:09:53,022 --> 01:09:54,989
yang tidak cukup kuat untuk realitas.

799
01:09:54,989 --> 01:10:00,489
Berakhir dengan, kenyataannya adalah bagi mereka yang tidak cukup kuat untuk bertahan,

800
01:10:00,555 --> 01:10:02,589
untuk menghadapi mimpi mereka.

801
01:10:06,389 --> 01:10:12,189
Kehilangan Highway dan Mulholland Drive dua versi dari film yang sama.

802
01:10:15,222 --> 01:10:20,188
Apa yang membuat kedua film, terutama Kehilangan Highway, begitu menarik

803
01:10:20,255 --> 01:10:24,955
adalah bagaimana mereka mengandaikan dua dimensi,

804
01:10:25,088 --> 01:10:30,755
realitas dan fantasi, berdampingan, horizontal, seolah-olah.

805
01:10:37,988 --> 01:10:40,222
Itu harus dari agen real estat.

806
01:10:40,855 --> 01:10:43,355
Apa yang kita dapatkan di Lost Jalan Raya

807
01:10:43,588 --> 01:10:48,022
adalah menjemukan, abu-abu, menengah atas kelas realitas pinggiran kota.

808
01:10:48,288 --> 01:10:52,088
Hero, menikah dengan Patricia Arquette,

809
01:10:52,888 --> 01:10:57,788
jelas diteror oleh enigma istrinya,

810
01:10:57,888 --> 01:11:01,755
yang tidak merespon dengan baik untuk kemajuan nya.

811
01:11:04,455 --> 01:11:08,821
Ketika mereka melakukan hubungan seksual, ia sedih gagal.

812
01:11:12,355 --> 01:11:17,021
Apa yang ia mendapat dari dia adalah semacam tepukan menggurui di bahu.

813
01:11:21,321 --> 01:11:22,521
Tidak masalah.

814
01:11:23,754 --> 01:11:24,821
Tidak masalah.

815
01:11:24,921 --> 01:11:26,521
Total penghinaan.

816
01:11:26,921 --> 01:11:27,988
Tidak masalah.

817
01:11:30,588 --> 01:11:36,888
Setelah membunuh dia dalam tindakan frustrasi, pahlawan memasuki fantasi-ruang-nya,

818
01:11:43,088 --> 01:11:47,621
di mana ia, karena itu, menciptakan kembali tidak hanya dirinya sendiri,

819
01:11:47,721 --> 01:11:51,321
tapi seluruh lingkungan sosialnya.

820
01:11:52,188 --> 01:11:56,054
Kapten, ini adalah beberapa kotoran menakutkan kita sampai di sini.

821
01:12:02,087 --> 01:12:07,521
Dalam apa? Dalam semacam alam semesta yang biasanya kita temukan di film noir.

822
01:12:18,021 --> 01:12:21,587
Istri pahlawan, yang berambut cokelat, menjadi pirang.

823
01:12:22,021 --> 01:12:25,154
Pada kenyataannya, dia tertahan.

824
01:12:29,054 --> 01:12:32,887
Di sini, ia memuji pahlawan dalam fantasi-ruang sepanjang waktu

825
01:12:32,954 --> 01:12:36,020
untuk kapasitas seksual dan sebagainya.

826
01:12:41,087 --> 01:12:48,020
Jadi tampaknya seolah-olah mimpi adalah realisasi dari apa yang ia cari.

827
01:12:48,920 --> 01:12:54,654
Pada kenyataannya, kendala itu melekat. penghubung seksual mereka hanya tidak berfungsi.

828
01:12:55,420 --> 01:12:58,887
Dalam fantasi-ruang, kendala yang mengakibatkan meningkatnya.

829
01:12:59,220 --> 01:13:00,720
Ini hari yang indah.

830
01:13:07,320 --> 01:13:11,953
Mr Eddy adalah penguasa Patricia Arquette

831
01:13:12,587 --> 01:13:14,587
dalam fantasi-ruang.

832
01:13:14,753 --> 01:13:17,353
Dia adalah hambatan untuk hubungan seksual.

833
01:13:17,420 --> 01:13:21,353
Jika aku pernah menemukan seseorang sedang bermesraan dengan dia,

834
01:13:24,053 --> 01:13:27,087
Aku akan mengambil ini dan saya akan mendorong sejauh pantatnya,

835
01:13:27,187 --> 01:13:29,020
itu akan keluar mulutnya.

836
01:13:30,220 --> 01:13:36,386
Saat-saat benar luar biasa adalah mereka ketika shift kedua terjadi,

837
01:13:36,486 --> 01:13:42,520
ketika fantasi-ruang, dreamscape, karena itu, sudah hancur,

838
01:13:43,120 --> 01:13:46,753
tapi kami belum kembali menjadi kenyataan.

839
01:13:58,086 --> 01:14:00,020
Ruang menengah ini,

840
01:14:00,086 --> 01:14:03,653
tidak fantasi-ruang atau kenyataan,

841
01:14:04,253 --> 01:14:08,653
ruang ini dari jenis kekerasan primordial,

842
01:14:08,719 --> 01:14:11,419
dispersi, kebingungan ontologis ...

843
01:14:17,386 --> 01:14:20,953
Ini adalah saat yang paling subversif, kengerian sesungguhnya dari film ini.

844
01:14:21,986 --> 01:14:27,186
Menjelang akhir episode fantasi ini, ketika kita mendapatkan tindakan seksual,

845
01:14:27,253 --> 01:14:33,219
ada wanita juga menghindari pahlawan.

846
01:14:40,419 --> 01:14:43,152
Anda tidak akan pernah saya.

847
01:14:44,152 --> 01:14:46,486
Berbisik, "Anda tidak akan pernah saya."

848
01:14:47,152 --> 01:14:51,986
Dan pada titik traumatis, kita ditarik kembali ke realitas,

849
01:14:52,119 --> 01:14:55,619
ketika pahlawan bertemu persis kebuntuan yang sama.

850
01:15:00,252 --> 01:15:03,286
Apa film benar-benar adalah tentang, titik fokus,

851
01:15:03,386 --> 01:15:08,119
itu bukan pahlawan, itu tentu saja teka-teki keinginan feminin.

852
01:15:08,219 --> 01:15:11,752
-Anda seperti misteri yang banyak? -Ya.

853
01:15:15,319 --> 01:15:16,985
Kau misteri.

854
01:15:18,185 --> 01:15:19,585
aku suka kamu

855
01:15:21,019 --> 01:15:22,352
sangat banyak.

856
01:15:22,952 --> 01:15:26,985
Teka-teki subjektivitas feminin dalam film David Lynch,

857
01:15:27,519 --> 01:15:31,219
itu kesenjangan antara sebab dan akibat.

858
01:15:32,119 --> 01:15:34,019
Anda melakukan sesuatu untuk seorang wanita,

859
01:15:34,119 --> 01:15:37,085
tapi Anda tidak pernah tahu apa reaksi akan.

860
01:15:41,685 --> 01:15:44,418
Jeffrey, tidak, silakan.

861
01:15:52,785 --> 01:15:57,785
Hubungan saya terhadap tulip secara inheren Lynchian.

862
01:15:57,885 --> 01:16:02,152
Saya pikir mereka menjijikkan. Hanya membayangkan. Tidak ini beberapa jenis,

863
01:16:02,218 --> 01:16:07,052
bagaimana Anda menyebutnya, vagina dentata, vagina gigi mengancam untuk menelan Anda?

864
01:16:07,052 --> 01:16:10,751
Saya berpikir bahwa bunga adalah sesuatu inheren menjijikkan.

865
01:16:10,885 --> 01:16:15,118
Maksudku, adalah orang-orang menyadari apa hal yang mengerikan bunga ini?

866
01:16:15,851 --> 01:16:18,051
Maksudku, pada dasarnya ini merupakan undangan terbuka

867
01:16:18,185 --> 01:16:22,185
untuk semua serangga dan lebah, "Datang dan sekrup saya", Anda tahu?

868
01:16:22,818 --> 01:16:26,185
Saya berpikir bahwa bunga harus dilarang untuk anak-anak.

869
01:16:35,318 --> 01:16:40,451
Tiba-tiba aku melihat dua sosok melompat-lompat di bebatuan di atas kita.

870
01:16:41,351 --> 01:16:44,618
Mereka bersembunyi dan mengintip keluar sesekali.

871
01:16:44,951 --> 01:16:50,551
"Ada dua anak laki-laki melihat kami", aku berkata kepadanya. Namanya Katarina.

872
01:16:50,818 --> 01:16:55,018
"Yah, biarkan mereka melihat", katanya, dan menyalakan punggungnya.

873
01:16:55,984 --> 01:16:59,018
Itu seperti perasaan aneh.

874
01:16:59,184 --> 01:17:03,551
Aku ingin lari keluar dan mengenakan kostum saya, tapi saya hanya berbaring masih ...

875
01:17:03,684 --> 01:17:10,084
Pada perut saya dengan pantat saya di udara, benar-benar unembarrassed, benar-benar tenang.

876
01:17:12,451 --> 01:17:17,717
Kami pria, setidaknya dalam mode hudaya standar kami seksualitas,

877
01:17:17,784 --> 01:17:20,184
bahkan ketika kita melakukannya dengan wanita sejati,

878
01:17:20,251 --> 01:17:22,651
kita secara efektif melakukannya dengan fantasi kami.

879
01:17:22,784 --> 01:17:25,317
Wanita direduksi menjadi prop masturbasi.

880
01:17:25,417 --> 01:17:29,851
Wanita membangkitkan kami sejauh ia memasuki bingkai fantasi kami.

881
01:17:30,317 --> 01:17:32,451
Dengan perempuan, itu berbeda.

882
01:17:32,684 --> 01:17:39,517
Kenikmatan sejati tidak dalam melakukannya tetapi dalam menceritakan tentang hal itu kemudian.

883
01:17:39,751 --> 01:17:43,384
Tentu saja, wanita segera menikmati seks,

884
01:17:44,317 --> 01:17:48,817
tapi saya harap saya diizinkan sebagai manusia untuk mengusulkan hipotesis berani,

885
01:17:48,917 --> 01:17:51,850
bahwa mungkin, sementara mereka melakukannya,

886
01:17:51,950 --> 01:17:56,917
mereka sudah memberlakukan atau menggabungkan narasi jarak minimal ini,

887
01:17:57,050 --> 01:17:59,850
sehingga mereka sudah mengamati sendiri

888
01:17:59,917 --> 01:18:01,717
dan narrativising itu.

889
01:18:03,484 --> 01:18:07,517
Ada di Ingmar Bergman Persona adegan yang indah di mana

890
01:18:07,617 --> 01:18:11,850
Bibi Andersson mengatakan dua bisu Liv Ullmann,

891
01:18:12,684 --> 01:18:17,384
cerita tentang pesta seks kecil di pantai yang berlangsung tahun lalu.

892
01:18:17,784 --> 01:18:19,550
Adegan ini begitu erotis

893
01:18:19,617 --> 01:18:23,217
justru karena Bergman berhasil menahan

894
01:18:23,317 --> 01:18:25,250
godaan kilas balik.

895
01:18:25,350 --> 01:18:27,517
Tidak ada flashback. Hanya kata - kata.

896
01:18:27,950 --> 01:18:32,883
Mungkin salah satu adegan yang paling erotis di seluruh sejarah sinema.

897
01:18:34,517 --> 01:18:38,117
Katarina membuka kancing celananya dan mulai bermain dengan dia.

898
01:18:39,250 --> 01:18:42,517
Ketika ia datang ia membawanya di mulutnya.

899
01:18:43,317 --> 01:18:46,550
Ia membungkuk dan mulai mencium punggungnya

900
01:18:46,650 --> 01:18:50,950
Dia berbalik, mengambil kepalanya di kedua tangan dan memberinya payudaranya.

901
01:18:51,083 --> 01:18:54,916
Anak laki-laki lain mendapat begitu gembira, sehingga ia dan saya mulai lagi.

902
01:18:56,583 --> 01:18:59,183
Itu sebaik pertama kalinya.

903
01:19:01,150 --> 01:19:06,450
Kemudian kami berenang dan berpisah. Ketika saya datang kembali, Karl-Henrik telah kembali.

904
01:19:09,816 --> 01:19:14,516
Kami makan malam bersama dan minum anggur merah dia dengan dia.

905
01:19:16,050 --> 01:19:18,850
Kemudian kami tidur bersama-sama.

906
01:19:19,050 --> 01:19:23,950
Ini tidak pernah baik, sebelum atau sejak. Dapatkah Anda mengerti?

907
01:19:24,216 --> 01:19:28,316
Meskipun seksualitas tampaknya tentang tubuh,

908
01:19:28,649 --> 01:19:30,749
itu tidak benar-benar tentang tubuh.

909
01:19:30,816 --> 01:19:35,049
Ini adalah bagaimana aktivitas tubuh dilaporkan dalam kata-kata.

910
01:19:38,415 --> 01:19:39,848
Baik...

911
01:19:41,648 --> 01:19:44,682
Saya pertama kali melihatnya pagi itu di lobi.

912
01:19:46,215 --> 01:19:49,148
Dia ... dia memeriksa ke dalam hotel

913
01:19:49,248 --> 01:19:52,481
dan ia mengikuti portir dengan bagasi nya

914
01:19:53,015 --> 01:19:54,681
lift.

915
01:19:57,148 --> 01:19:58,148
Dia...

916
01:19:59,281 --> 01:20:03,081
Dia melirik saya saat ia berjalan melewati. Hanya sekilas.

917
01:20:04,648 --> 01:20:06,115
Tidak ada lagi.

918
01:20:13,415 --> 01:20:16,215
Tapi aku hampir tidak bisa

919
01:20:17,948 --> 01:20:19,115
pindah.

920
01:20:21,514 --> 01:20:27,214
Eyes Wide Shut adalah sebuah film yang memiliki pelajaran yang sangat tepat tentang fantasi.

921
01:20:29,781 --> 01:20:35,481
Dia mengatakan kepadanya, bukan tentang dirinya secara efektif kecurangan dia,

922
01:20:35,614 --> 01:20:38,614
tapi tentang berfantasi tentang kecurangan dia

923
01:20:38,681 --> 01:20:42,714
dengan beberapa perwira angkatan laut mereka bertemu di sebuah hotel dan seterusnya dan seterusnya.

924
01:20:49,581 --> 01:20:54,981
Seluruh film adalah upaya putus asa untuk mengejar ketinggalan dengan fantasinya,

925
01:20:55,047 --> 01:20:57,014
yang berakhir pada kegagalan.

926
01:21:04,547 --> 01:21:09,347
Banyak orang tidak suka, di bahwa benteng orang misterius kaya

927
01:21:09,414 --> 01:21:11,514
di mana mereka bertemu untuk pesta pora mereka, pesta besar.

928
01:21:11,481 --> 01:21:17,247
Mereka mengeluh, orgy ini aseptik, benar-benar non-menarik, tanpa ketegangan erotis.

929
01:21:17,314 --> 01:21:19,547
Tapi saya pikir itu intinya.

930
01:21:21,114 --> 01:21:25,747
Ini impotensi mengucapkan berfantasi laki-laki.

931
01:21:32,680 --> 01:21:35,380
Film ini adalah kisah tentang bagaimana

932
01:21:35,980 --> 01:21:40,180
fantasi laki-laki tidak bisa mengejar ketinggalan dengan fantasi feminin,

933
01:21:40,247 --> 01:21:44,414
bagaimana ada terlalu banyak keinginan dalam fantasi feminin

934
01:21:44,580 --> 01:21:47,514
dan bagaimana hal ini adalah ancaman bagi identitas laki-laki.

935
01:21:47,614 --> 01:21:52,847
Bukankah itu di Vertigo, sebaliknya, semua kegiatan ini di sisi Scottie?

936
01:21:53,180 --> 01:22:00,180
Tapi saya berpikir bahwa justru karena ini, kegiatannya sangat brutal, memalukan.

937
01:22:00,480 --> 01:22:03,513
Dia telah benar-benar untuk menghapus

938
01:22:04,880 --> 01:22:07,580
wanita sebagai entitas Berhasrat.

939
01:22:07,680 --> 01:22:09,847
Itu baginya kondisi keinginan.

940
01:22:09,980 --> 01:22:11,480
"Mari kita memusnahkan wanita,

941
01:22:11,613 --> 01:22:16,013
"Mari kita mempermalukan dirinya sehingga fantasi saya aturan sendiri."

942
01:22:16,680 --> 01:22:20,813
Solusi lain adalah, tentu saja, solusi masokis, yang,

943
01:22:21,447 --> 01:22:26,880
"Biarkan aku menjaga penampilan wanita, domina, sebagai bos.

944
01:22:26,947 --> 01:22:28,780
"Saya menerima peran rendah saya

945
01:22:28,980 --> 01:22:30,713
"Tapi diam-diam saya master

946
01:22:30,780 --> 01:22:35,046
"Karena saya menulis sangat skenario rendah diri saya."

947
01:22:38,780 --> 01:22:39,946
Tapi

948
01:22:41,513 --> 01:22:44,080
Aku mencintaimu.

949
01:22:47,546 --> 01:22:49,013
Dan kamu tahu

950
01:22:50,413 --> 01:22:54,946
ada sesuatu yang sangat penting yang perlu kita lakukan sesegera mungkin.

951
01:22:56,546 --> 01:22:57,846
Apa itu?

952
01:23:00,980 --> 01:23:02,013
Bercinta.

953
01:23:03,613 --> 01:23:09,346
Seolah-olah ruang psikis batin kita terlalu liar dan kadang-kadang kita harus bercinta,

954
01:23:09,413 --> 01:23:13,013
tidak mendapatkan hal yang nyata, tetapi untuk melarikan diri dari nyata,

955
01:23:13,113 --> 01:23:17,179
dari yang nyata yang berlebihan yang kita temui dalam berfantasi kami.

956
01:23:31,645 --> 01:23:33,078
Intinya adalah

957
01:23:33,745 --> 01:23:39,511
keseimbangan yang rapuh antara realitas dan dimensi fantasi

958
01:23:39,578 --> 01:23:42,045
dalam aktivitas seksual kita.

959
01:23:50,444 --> 01:23:56,244
Michael Haneke Piano Guru adalah kisah cinta perselingkuhan tidak mungkin

960
01:23:56,344 --> 01:24:01,078
antara seorang wanita sangat trauma setengah baya

961
01:24:01,144 --> 01:24:03,111
dan mahasiswa muda.

962
01:24:04,511 --> 01:24:09,211
Dia dengan cara orang yang tidak subjectivised belum seksual.

963
01:24:09,678 --> 01:24:13,111
Dia tidak memiliki koordinat fantasmatic keinginannya.

964
01:24:13,611 --> 01:24:17,144
Ini menyumbang beberapa adegan yang sangat aneh dalam film,

965
01:24:17,311 --> 01:24:19,811
seperti ketika dia pergi ke toko porno

966
01:24:19,877 --> 01:24:24,644
dan kemudian jam tangan secara tertutup, ruangan kecil sebuah adegan dari film hardcore.

967
01:24:32,511 --> 01:24:35,544
Cara ia melihat itu, itu tidak untuk mendapatkan terangsang,

968
01:24:35,677 --> 01:24:38,677
tapi dia jam tangan sebagai murid di sekolah.

969
01:24:38,744 --> 01:24:42,311
Dia hanya jam tangan itu untuk mendapatkan koordinat menginginkan,

970
01:24:42,377 --> 01:24:45,211
untuk belajar bagaimana melakukannya, bagaimana untuk mendapatkan bersemangat.

971
01:24:46,544 --> 01:24:49,211
" ... selanjutnya melepas penutup mata, silakan,

972
01:24:49,444 --> 01:24:52,244
"Dan duduk di wajahku

973
01:24:53,610 --> 01:24:56,244
"Dan memukul saya di perut

974
01:24:56,444 --> 01:24:59,244
"Memaksa saya untuk dorong lidah saya di belakang Anda."

975
01:24:59,310 --> 01:25:02,977
Gagasan fantasi dalam psikoanalisis sangat ambigu.

976
01:25:03,477 --> 01:25:07,310
Di satu sisi, kita memiliki aspek menenteramkan fantasi.

977
01:25:07,844 --> 01:25:12,144
Guru Piano bermain dengan aspek berlawanan fantasi.

978
01:25:14,077 --> 01:25:17,844
Fantasi sebagai ledakan liar, keinginan tak tertahankan.

979
01:25:19,310 --> 01:25:23,577
Apa yang kami temukan di tengah-tengah film ini mungkin, bisa dibilang,

980
01:25:23,677 --> 01:25:28,443
tindakan seksual yang paling depresi di seluruh sejarah sinema.

981
01:25:34,210 --> 01:25:35,677
Seakan ingin menghukumnya

982
01:25:35,777 --> 01:25:40,110
untuk mengungkapkan fantasi dalam suratnya dia,

983
01:25:40,177 --> 01:25:46,977
ia benar-benar memberlakukan fantasi nya dengan cara dia membuat cinta padanya,

984
01:25:47,077 --> 01:25:50,010
yang tentu saja berarti bahwa fantasi hilang untuknya.

985
01:25:55,577 --> 01:25:58,777
Ketika fantasi hancur, Anda tidak mendapatkan kenyataan,

986
01:25:59,776 --> 01:26:02,843
Anda mendapatkan beberapa nyata mimpi buruk

987
01:26:02,910 --> 01:26:07,376
terlalu traumatis harus dialami sebagai realitas biasa.

988
01:26:07,776 --> 01:26:10,810
Itu akan menjadi definisi lain dari mimpi buruk.

989
01:26:18,476 --> 01:26:19,743
Neraka ada di sini.

990
01:26:19,810 --> 01:26:24,410
Surga, setidaknya surga yang jahat ini, adalah neraka.

991
01:26:25,576 --> 01:26:27,343
Tolong berhenti.

992
01:26:27,743 --> 01:26:32,143
Satu tidak bisa di sini hanya membuang air kotor,

993
01:26:32,310 --> 01:26:35,809
semua ini berlebihan, fantasi sesat dan sebagainya,

994
01:26:35,909 --> 01:26:39,243
dan hanya menjaga sehat, bayi bersih,

995
01:26:39,409 --> 01:26:42,443
normal, lurus atau bahkan homoseksual, apa pun,

996
01:26:42,576 --> 01:26:45,643
tetapi beberapa jenis normal, seks politik yang benar.

997
01:26:45,809 --> 01:26:47,643
Kamu tidak bisa melakukan itu.

998
01:26:47,943 --> 01:26:51,776
Bagaimana jika kita membuang bayi dan menjaga hanya air kotor?

999
01:26:52,409 --> 01:26:56,609
Dan meletakkannya sebagai masalah: bagaimana menangani air kotor.

1000
01:26:56,709 --> 01:27:00,643
Dan menaruh beberapa ketertiban di air kotor dari fantasi.

1001
01:27:00,743 --> 01:27:06,076
Ini adalah saya pikir tepat apa yang terjadi misalnya di Kieslowski Blue.

1002
01:27:12,509 --> 01:27:15,242
Selama ... kau sadar?

1003
01:27:17,376 --> 01:27:19,909
Saya menyesal harus memberitahu Anda ...

1004
01:27:21,109 --> 01:27:22,276
Apakah Anda tahu?

1005
01:27:25,409 --> 01:27:27,142
Suami Anda...

1006
01:27:27,509 --> 01:27:29,442
meninggal dalam kecelakaan.

1007
01:27:36,276 --> 01:27:38,709
Anda pasti sadar.

1008
01:27:42,042 --> 01:27:43,409
Anna?

1009
01:27:46,309 --> 01:27:48,509
Ya, putri Anda, juga.

1010
01:27:50,775 --> 01:27:55,242
Anda dapat mengatur, orang melakukannya, hidup Anda dalam berkabung objek hilang.

1011
01:27:55,809 --> 01:27:58,009
Julie, di Blue, menemukan bahwa

1012
01:27:58,709 --> 01:28:01,575
suaminya tidak apa yang dia pikir dia.

1013
01:28:02,142 --> 01:28:06,142
Bahwa ia berselingkuh, bahwa ia memiliki simpanan yang sedang hamil.

1014
01:28:09,309 --> 01:28:11,075
Ini adalah kerugian paling menakutkan,

1015
01:28:11,142 --> 01:28:15,508
di mana semua koordinat hancurlah realitas Anda.

1016
01:28:22,708 --> 01:28:26,142
Masalahnya adalah bagaimana untuk menyusun kembali diri Anda.

1017
01:28:26,242 --> 01:28:31,242
Dalam sebuah adegan singkat yang indah, pahlawan Blue, setelah kembali ke rumah,

1018
01:28:32,375 --> 01:28:34,375
menemukan ada di lantai

1019
01:28:35,275 --> 01:28:39,675
sekelompok tikus yang baru lahir, merangkak di sekitar ibu mereka.

1020
01:28:43,808 --> 01:28:45,808
Adegan ini menakutkan nya.

1021
01:28:46,208 --> 01:28:52,975
Dia terlalu berlebihan terkena hidup di berartinya brutal.

1022
01:29:02,608 --> 01:29:05,475
Apa dia mampu melakukan di akhir

1023
01:29:05,575 --> 01:29:08,875
adalah untuk memperoleh jarak yang tepat terhadap realitas.

1024
01:29:18,141 --> 01:29:22,208
Ini adalah apa yang terjadi di tembakan melingkar terkenal

1025
01:29:22,408 --> 01:29:26,841
di mana kita lulus dari wajah Julie, sementara dia bercinta.

1026
01:29:29,274 --> 01:29:34,074
Ini suspensi magis keterbatasan temporal dan spasial,

1027
01:29:34,141 --> 01:29:37,374
ini mengambang bebas dalam fantasi-ruang,

1028
01:29:37,674 --> 01:29:40,808
jauh dari menjauhkan kita dari kenyataan ...

1029
01:29:41,141 --> 01:29:42,841
Jika saya tidak mencintai

1030
01:29:42,941 --> 01:29:46,407
... memungkinkan kita untuk mendekati kenyataan.

1031
01:29:46,507 --> 01:29:50,474
saya bukan apa-apa

1032
01:29:50,641 --> 01:29:53,441
Dia menyusun koordinat

1033
01:29:54,007 --> 01:29:59,007
yang memungkinkan dia untuk mengalami realitas sebagai bermakna lagi.

1034
01:30:03,974 --> 01:30:07,840
Seolah pelajaran ini, tidak hanya untuk manusia tetapi juga untuk perempuan,

1035
01:30:07,940 --> 01:30:13,140
Anda dapat mempertahankan hubungan seksual, hubungan seksual,

1036
01:30:13,374 --> 01:30:15,874
hanya melalui dukungan dari fantasi.

1037
01:31:03,873 --> 01:31:08,173
Masalah tentu saja, adalah fantasi ini dilarutkan?

1038
01:31:08,373 --> 01:31:12,106
Apakah ini cakrawala akhir dari pengalaman kami?

1039
01:31:19,040 --> 01:31:24,073
Fungsi musik di sini adalah tepat bahwa dari jimat,

1040
01:31:24,173 --> 01:31:26,640
dari beberapa kehadiran menarik

1041
01:31:27,240 --> 01:31:31,806
yang fungsinya adalah untuk menyembunyikan jurang kecemasan.

1042
01:31:35,340 --> 01:31:39,073
Musik adalah di sini apa, menurut Marx, agama adalah,

1043
01:31:39,139 --> 01:31:41,473
semacam candu bagi masyarakat.

1044
01:31:41,539 --> 01:31:47,939
Opium yang harus menempatkan kita tertidur, menempatkan kita menjadi semacam sebuah kebahagiaan palsu,

1045
01:31:48,006 --> 01:31:53,206
yang memungkinkan kita untuk menghindari jurang kecemasan tak tertahankan.

1046
01:32:08,306 --> 01:32:12,106
Kita melihat Julie menangis, tetapi melalui kaca.

1047
01:32:12,672 --> 01:32:16,106
kaca ini singkatan, saya pikir, fantasi dilarutkan.

1048
01:32:20,539 --> 01:32:23,772
Ini adalah, aku tergoda untuk mengatakan, air mata kebahagiaan.

1049
01:32:23,839 --> 01:32:28,239
"Saya bisa meratapi sekarang karena tidak lagi segera mempengaruhi saya."

1050
01:32:29,406 --> 01:32:33,672
Biru mengusulkan persekutuan mistis ini,

1051
01:32:33,739 --> 01:32:37,406
dilarutkan fantasi, seperti mempertahankan hubungan kita dengan dunia.

1052
01:32:37,472 --> 01:32:39,672
Tapi harga yang kita bayar adalah bahwa

1053
01:32:40,306 --> 01:32:45,672
beberapa saat radikal otentik menerima kecemasan

1054
01:32:45,972 --> 01:32:50,405
di bagian paling dasar dari kondisi manusia hilang di sana.

1055
01:32:53,272 --> 01:32:56,705
Jika ada, kecemasan di tingkat vokal

1056
01:32:56,872 --> 01:32:58,972
adalah diam.

1057
01:32:59,505 --> 01:33:01,972
Ini diam. Ini jeritan diam.

1058
01:33:06,505 --> 01:33:08,439
Dalam Hitchcock The Birds,

1059
01:33:08,505 --> 01:33:11,605
ketika ibu, tentu saja yang tapi ibu,

1060
01:33:11,772 --> 01:33:16,172
menemukan tetangga mati, matanya dijemput oleh burung-burung,

1061
01:33:19,238 --> 01:33:24,405
dia berteriak, tapi teriakan harfiah tetap terjebak di tenggorokannya.

1062
01:33:35,105 --> 01:33:40,705
Untuk kembali dari bioskop ke yang disebut kehidupan nyata, pelajaran utama psikoanalisis

1063
01:33:40,772 --> 01:33:45,938
adalah bahwa persis sama berlaku untuk pengalaman kehidupan nyata kita,

1064
01:33:46,805 --> 01:33:50,405
bahwa emosi seperti menipu.

1065
01:33:51,505 --> 01:33:57,938
Tidak ada secara khusus emosi palsu karena, seperti Freud menempatkan secara harfiah,

1066
01:33:58,371 --> 01:34:02,238
satu-satunya emosi yang tidak menipu adalah kecemasan.

1067
01:34:02,471 --> 01:34:04,705
Semua emosi lainnya adalah palsu.

1068
01:34:06,738 --> 01:34:12,505
Jadi, tentu saja, masalah di sini adalah, apakah kita mampu

1069
01:34:13,171 --> 01:34:18,371
jumpai di bioskop emosi kecemasan,

1070
01:34:18,505 --> 01:34:22,338
atau bioskop sebagai palsu seperti itu?

1071
01:34:28,103 --> 01:34:33,970
Bioskop, sebagai seni penampilan, memberitahu kita sesuatu tentang realitas itu sendiri.

1072
01:34:36,070 --> 01:34:41,137
Ini memberitahu kita sesuatu tentang bagaimana realitas merupakan sendiri.

1073
01:34:41,803 --> 01:34:43,137
Ripley.

1074
01:34:49,937 --> 01:34:51,603
Ripley, ayolah.

1075
01:34:54,036 --> 01:34:57,236
Ripley, kita punya waktu untuk jalan-jalan di sini.

1076
01:35:01,470 --> 01:35:03,003
Ripley, tidak.

1077
01:35:03,103 --> 01:35:07,970
Ada teori Gnostik tua bahwa dunia kita tidak sempurna diciptakan,

1078
01:35:08,170 --> 01:35:12,503
bahwa dewa yang menciptakan dunia kita adalah idiot yang ceroboh pekerjaan,

1079
01:35:12,636 --> 01:35:17,403
sehingga dunia kita adalah ciptaan setengah jadi.

1080
01:35:17,736 --> 01:35:20,670
Ada void, bukaan, kesenjangan.

1081
01:35:22,036 --> 01:35:25,503
Ini tidak sepenuhnya nyata, sepenuhnya merupakan.

1082
01:35:32,703 --> 01:35:37,803
Dalam adegan indah dalam angsuran terakhir dari saga Alien,

1083
01:35:37,969 --> 01:35:40,803
Alien Resurrection, ketika Ripley,

1084
01:35:40,903 --> 01:35:45,103
kloning Ripley, memasuki ruang misterius,

1085
01:35:45,169 --> 01:35:51,203
dia bertemu versi gagal sebelumnya dirinya sendiri,

1086
01:35:52,003 --> 01:35:53,969
kloning dirinya sendiri.

1087
01:35:56,803 --> 01:35:58,702
Hanya makhluk ngeri,

1088
01:35:58,802 --> 01:36:02,269
entitas janin seperti kecil, maka bentuk yang lebih maju.

1089
01:36:06,702 --> 01:36:09,236
Akhirnya, makhluk yang hampir terlihat seperti dia,

1090
01:36:09,336 --> 01:36:12,169
tetapi tubuhnya seperti itu rakasa.

1091
01:36:17,169 --> 01:36:19,002
Bunuh aku.

1092
01:36:20,402 --> 01:36:25,469
Ini berarti bahwa sepanjang waktu perwujudan alternatif kami sebelumnya,

1093
01:36:26,769 --> 01:36:29,869
apa yang kita mungkin telah tetapi tidak,

1094
01:36:30,202 --> 01:36:34,035
bahwa versi alternatif dari diri kita sendiri menghantui kita.

1095
01:36:36,769 --> 01:36:42,702
Itulah pandangan ontologis dari realitas yang kita sampai di sini,

1096
01:36:43,602 --> 01:36:46,135
seolah-olah itu merupakan alam semesta yang belum selesai.

1097
01:36:48,935 --> 01:36:51,135
Hal ini, saya pikir, perasaan yang sangat modern.

1098
01:36:51,202 --> 01:36:54,502
Ini adalah melalui ontologi seperti realitas yang belum selesai

1099
01:36:54,602 --> 01:36:57,735
bioskop yang menjadi seni yang benar-benar modern.

1100
01:36:57,968 --> 01:37:00,868
Semua film modern akhirnya film tentang

1101
01:37:00,968 --> 01:37:04,102
kemungkinan atau ketidakmungkinan untuk membuat film.

1102
01:37:05,768 --> 01:37:09,501
Dogville berada di Pegunungan Rocky di AS A,

1103
01:37:09,701 --> 01:37:12,535
di sini di mana jalan datang sampai akhir definitif

1104
01:37:12,601 --> 01:37:16,001
dekat pintu masuk yang lama, tambang perak ditinggalkan.

1105
01:37:16,235 --> 01:37:21,168
Penduduk Dogville yang baik, orang-orang jujur ​​dan mereka menyukai kota mereka.

1106
01:37:21,468 --> 01:37:24,368
Dengan von Trier, itu bukan hanya masalah kepercayaan

1107
01:37:24,435 --> 01:37:27,335
dalam arti, yang orang umumnya masih percaya hari ini

1108
01:37:27,435 --> 01:37:29,601
tempat agama hari ini, dan sebagainya.

1109
01:37:29,668 --> 01:37:33,468
Ini juga merenung atau kiasan

1110
01:37:33,535 --> 01:37:36,701
pertanyaan dari percaya bioskop itu sendiri.

1111
01:37:36,768 --> 01:37:43,468
Bagaimana membuat hari ini orang masih percaya pada keajaiban bioskop?

1112
01:37:45,101 --> 01:37:48,868
Dalam Dogville, semua itu dipentaskan pada set.

1113
01:37:48,934 --> 01:37:54,701
Oke, ini sering terjadi di bioskop, tapi di sini set dipandang sebagai set.

1114
01:37:55,301 --> 01:37:57,768
aksi terjadi di Dogville, sebuah kota kecil,

1115
01:37:57,834 --> 01:38:02,334
tapi tidak ada rumah. Hanya ada garis di lantai,

1116
01:38:02,401 --> 01:38:05,768
menandakan bahwa ini adalah rumah, ini adalah jalan.

1117
01:38:07,934 --> 01:38:11,967
Hal misterius adalah bahwa ini tidak mencegah identifikasi kita.

1118
01:38:12,067 --> 01:38:18,434
Jika ada, itu membuat kita lebih dilemparkan ke dalam ketegangan dari kehidupan batin.

1119
01:38:21,867 --> 01:38:23,767
Pernahkah Anda melihat Grace?

1120
01:38:24,001 --> 01:38:25,734
Dia di tempat saya.

1121
01:38:26,201 --> 01:38:29,601
-Adalah dia sibuk? -Tidak lagi. Pergi tepat di.

1122
01:38:39,434 --> 01:38:44,434
Ini tidak bahwa kepercayaan naif dirusak, didekonstruksi melalui ironi.

1123
01:38:44,567 --> 01:38:47,934
Von Trier ingin menjadi serius dengan sihir.

1124
01:38:48,234 --> 01:38:51,334
Ironi dimasukkan ke dalam layanan untuk membuat kita percaya.

1125
01:38:53,500 --> 01:38:57,467
Belum lagi, Rahmat telah membuat melarikan diri ajaib dari pengejarnya

1126
01:38:57,534 --> 01:39:00,200
dengan bantuan orang-orang Dogville.

1127
01:39:00,300 --> 01:39:04,567
Semua orang telah menutupi untuknya, termasuk Chuck, yang harus mengakui

1128
01:39:04,634 --> 01:39:09,400
bahwa itu mungkin topi Tom ia keliru dianggap begitu mencurigakan.

1129
01:39:13,800 --> 01:39:17,800
misteri adalah bahwa bahkan jika kita tahu bahwa itu hanya dipentaskan, bahwa itu sebuah fiksi,

1130
01:39:17,867 --> 01:39:19,233
masih mempesona kita.

1131
01:39:19,333 --> 01:39:21,800
Itulah keajaiban fundamental itu.

1132
01:39:21,967 --> 01:39:25,167
Anda menyaksikan adegan menggoda tertentu,

1133
01:39:25,267 --> 01:39:29,700
maka Anda menunjukkan bahwa itu hanya palsu, mesin panggung belakang,

1134
01:39:29,800 --> 01:39:33,733
namun Anda masih terpesona oleh itu. Illusion terus berlanjut.

1135
01:39:33,800 --> 01:39:38,567
Ada sesuatu yang nyata dalam ilusi, lebih nyata daripada di realitas di balik itu.

1136
01:39:38,900 --> 01:39:42,833
Jangan membangkitkan murka Oz besar dan kuat!

1137
01:39:42,900 --> 01:39:45,600
Aku berkata datang kembali besok!

1138
01:39:45,667 --> 01:39:49,000
Jika Anda benar-benar hebat dan kuat, Anda akan menepati janji Anda.

1139
01:39:49,066 --> 01:39:52,633
Apakah engkau hendak mengkritik Oz besar?

1140
01:39:52,733 --> 01:39:55,133
Anda makhluk tahu berterima kasih!

1141
01:39:55,200 --> 01:39:59,166
Berpikir sendiri beruntung bahwa Aku memberimu penonton besok

1142
01:39:59,300 --> 01:40:01,733
bukan 20 tahun dari sekarang!

1143
01:40:03,500 --> 01:40:06,433
Besar Oz telah berbicara.

1144
01:40:07,866 --> 01:40:11,166
Tidak memperhatikan bahwa orang di balik tirai.

1145
01:40:11,566 --> 01:40:14,900
The Oz besar dan ... telah berbicara.

1146
01:40:15,100 --> 01:40:17,266
-Kamu siapa? -Nah, saya ...

1147
01:40:17,333 --> 01:40:20,700
Saya Wizard besar dan kuat dari Oz.

1148
01:40:20,866 --> 01:40:24,099
Apa yang bisa kita pelajari dari film seperti Wizard of Oz

1149
01:40:24,166 --> 01:40:29,966
adalah bagaimana logika de-mistifikasi tidak cukup.

1150
01:40:30,033 --> 01:40:34,499
Ini tidak cukup untuk mengatakan, "Oke, itu hanya acara tontonan besar untuk mengesankan orang-orang.

1151
01:40:34,599 --> 01:40:38,599
"Apa yang ada di balik hanya seorang cowok berusia sederhana," dan seterusnya dan seterusnya.

1152
01:40:38,666 --> 01:40:43,466
Itu adalah bahwa lebih, dengan cara, ada lebih banyak kebenaran dalam penampilan ini.

1153
01:40:43,566 --> 01:40:47,233
Penampilan memiliki efektivitas, kebenaran sendiri.

1154
01:40:47,299 --> 01:40:49,333
Bagaimana dengan hati yang Anda janjikan Tin Man?

1155
01:40:49,433 --> 01:40:50,433
Baik...

1156
01:40:50,499 --> 01:40:52,233
Dan keberanian yang dijanjikan Cowardly Lion?

1157
01:40:52,299 --> 01:40:53,899
otak -dan Scarecrow ini? otak -dan Scarecrow ini?

1158
01:40:53,999 --> 01:40:57,532
Mengapa, siapa pun dapat memiliki otak. Itu komoditi yang sangat biasa-biasa saja.

1159
01:40:57,632 --> 01:41:00,466
Setiap makhluk penakut yang merangkak di bumi

1160
01:41:00,566 --> 01:41:03,666
atau slinks melalui laut berlendir memiliki otak.

1161
01:41:03,766 --> 01:41:07,566
Kembali di mana saya berasal, kita memiliki universitas, kursi belajar yang besar

1162
01:41:07,632 --> 01:41:09,599
di mana orang-orang pergi untuk menjadi pemikir besar.

1163
01:41:09,732 --> 01:41:11,999
Dan ketika mereka keluar, mereka berpikir pemikiran yang mendalam

1164
01:41:12,066 --> 01:41:13,832
dan dengan tidak lebih otak daripada yang Anda miliki.

1165
01:41:13,899 --> 01:41:17,566
Tapi mereka memiliki satu hal yang tidak punya. A diploma!

1166
01:41:17,666 --> 01:41:21,732
Oleh karena itu, berdasarkan kewenangan yang diberikan kepada saya

1167
01:41:21,832 --> 01:41:25,666
Universitatus Committeeatum oleh plurbibus satu;

1168
01:41:25,732 --> 01:41:30,932
Saya dengan ini menganugerahkan atas dirimu gelar kehormatan dari Th.D.

1169
01:41:31,532 --> 01:41:35,232
-Th.D.? -Bahwa ini Doctor of Thinkology.

1170
01:41:35,365 --> 01:41:38,199
Jumlah akar kuadrat dari dua sisi segitiga sama kaki

1171
01:41:38,265 --> 01:41:41,065
adalah sama dengan akar kuadrat dari sisi yang tersisa.

1172
01:41:42,199 --> 01:41:45,699
Oh, sukacita, pengangkatan! Aku punya otak!

1173
01:41:45,832 --> 01:41:49,665
Dan itulah paradoks bioskop, paradoks keyakinan.

1174
01:41:49,799 --> 01:41:53,532
Kami tidak hanya percaya atau tidak percaya.

1175
01:41:53,665 --> 01:41:57,632
Kami selalu percaya pada semacam modus kondisional.

1176
01:41:57,732 --> 01:42:02,832
Saya tahu betul itu palsu tapi, tetap saja, aku membiarkan diriku secara emosional terpengaruh.

1177
01:42:03,832 --> 01:42:06,632
Status ini aneh keyakinan

1178
01:42:07,432 --> 01:42:13,732
menyumbang efisiensi salah satu karakter yang paling menarik,

1179
01:42:14,332 --> 01:42:18,435
tidak hanya di bioskop, tetapi juga dalam teater, dalam pementasan seperti itu,

1180
01:42:19,032 --> 01:42:21,035
karakter prolog.

1181
01:42:21,898 --> 01:42:23,132
Apa kabar?

1182
01:42:26,232 --> 01:42:29,765
Mr Carl Laemmle merasa itu akan menjadi tidak baik sedikit untuk menyajikan gambar ini

1183
01:42:29,865 --> 01:42:32,965
tanpa hanya kata peringatan ramah.

1184
01:42:33,198 --> 01:42:36,465
Kita akan terungkap kisah Frankenstein,

1185
01:42:36,832 --> 01:42:41,865
seorang pria ilmu, yang berusaha untuk menciptakan manusia setelah gambar-Nya

1186
01:42:42,332 --> 01:42:45,032
tanpa hisab pada Allah.

1187
01:42:45,565 --> 01:42:51,298
Seseorang mengatakan kepada kita Anda harus mengalami horor, kita melakukannya.

1188
01:42:52,665 --> 01:42:57,131
Jadi, jika salah satu dari Anda merasa bahwa Anda tidak peduli untuk tunduk saraf Anda untuk ketegangan seperti itu,

1189
01:42:57,231 --> 01:43:01,765
sekarang adalah kesempatan Anda untuk ... Nah, kami telah memperingatkan Anda.

1190
01:43:08,798 --> 01:43:11,931
Ladies and gentlemen, muda dan tua,

1191
01:43:12,631 --> 01:43:18,331
ini mungkin tampak prosedur biasa, berbicara kepada Anda sebelum gambar dimulai.

1192
01:43:18,931 --> 01:43:21,265
Tapi kami memiliki subjek yang tidak biasa.

1193
01:43:22,265 --> 01:43:25,798
Belakang, tidak merah, ini adalah Hollywood, tapi tirai hitam,

1194
01:43:25,898 --> 01:43:27,898
Cecil DeMille sendiri muncul,

1195
01:43:27,964 --> 01:43:31,964
memberikan kita pelajaran tentang bagaimana kisah Sepuluh Perintah Allah dan Musa

1196
01:43:32,064 --> 01:43:34,531
memiliki relevansi besar hari ini di mana kita berjuang

1197
01:43:34,631 --> 01:43:38,898
Komunis, bahaya totaliter dan sebagainya, memberikan kita semua petunjuk.

1198
01:43:39,864 --> 01:43:42,431
Adalah laki-laki milik negara?

1199
01:43:43,231 --> 01:43:45,664
Atau apakah mereka membebaskan jiwa-jiwa di bawah Allah?

1200
01:43:46,098 --> 01:43:50,931
Pertempuran yang sama ini terus berlanjut di seluruh dunia saat ini.

1201
01:43:51,264 --> 01:43:55,131
Master tersembunyi ini yang mengontrol peristiwa

1202
01:43:55,298 --> 01:43:59,598
juga dapat didefinisikan sebagai ideologi diwujudkan,

1203
01:43:59,698 --> 01:44:05,531
dalam arti ruang yang menyelenggarakan keinginan kita.

1204
01:44:07,264 --> 01:44:11,197
Dan namamu? Apa-apaan nama Anda?

1205
01:44:15,397 --> 01:44:19,064
Dalam David Lynch Lost Highway, kita memiliki Mystery Man,

1206
01:44:19,131 --> 01:44:23,364
yang berdiri untuk sangat sinematografer, bahkan direktur.

1207
01:44:28,797 --> 01:44:34,697
Bayangkan seseorang yang memiliki akses langsung ke kehidupan batin Anda,

1208
01:44:35,764 --> 01:44:37,964
fantasi terdalam Anda,

1209
01:44:38,064 --> 01:44:42,530
apa bahkan Anda tidak ingin tahu tentang diri Anda.

1210
01:44:43,430 --> 01:44:45,764
Kami pernah bertemu sebelumnya, bukan?

1211
01:44:49,297 --> 01:44:50,997
Saya rasa tidak.

1212
01:44:53,897 --> 01:44:56,430
Di mana bahwa Anda pikir kita bertemu?

1213
01:44:57,330 --> 01:44:59,430
Di rumah Anda, jangan Anda ingat?

1214
01:44:59,830 --> 01:45:02,697
Cara terbaik untuk membayangkan apa Mystery Man adalah,

1215
01:45:02,764 --> 01:45:06,330
adalah membayangkan seseorang yang tidak ingin apa-apa dari kami.

1216
01:45:06,397 --> 01:45:09,297
Maksud kamu apa? Kau di mana sekarang?

1217
01:45:11,330 --> 01:45:12,797
Di rumahmu.

1218
01:45:17,497 --> 01:45:19,663
Itu sialan gila, man.

1219
01:45:27,930 --> 01:45:29,497
Telpon saya.

1220
01:45:32,030 --> 01:45:34,563
Itulah horor sejati Misteri Man ini.

1221
01:45:34,663 --> 01:45:38,730
Tidak setiap jahat, kerasukan niat dan sebagainya.

1222
01:45:38,797 --> 01:45:44,563
Hanya fakta bahwa ketika dia berada di depan Anda, dia, karena itu, melihat melalui Anda.

1223
01:45:51,063 --> 01:45:53,396
Aku bilang aku ada di sini.

1224
01:45:56,830 --> 01:45:58,596
Bagaimana Anda melakukan itu?

1225
01:46:02,130 --> 01:46:03,863
Tanya saya.

1226
01:46:09,663 --> 01:46:12,930
-How'd Anda masuk ke dalam rumah saya? -Anda mengundang saya.

1227
01:46:12,996 --> 01:46:16,296
Hal ini tidak kebiasaan saya untuk pergi ke mana saya tidak ingin.

1228
01:46:16,363 --> 01:46:19,229
Ini seperti pengadilan dalam novel Kafka,

1229
01:46:19,363 --> 01:46:22,929
di mana pengadilan, atau UU, hanya datang ketika Anda meminta untuk itu.

1230
01:46:23,963 --> 01:46:26,929
Oh! Sekarang, mengapa dia melakukan itu?

1231
01:46:29,196 --> 01:46:31,863
Yang paling aneh. Apa di Bumi?

1232
01:46:32,129 --> 01:46:36,629
Hitchcock terobsesi dengan topik ini emosi memanipulasi.

1233
01:46:36,763 --> 01:46:39,263
Mimpinya bahkan bahwa sekali di masa depan,

1234
01:46:39,329 --> 01:46:42,663
kita tidak lagi harus menembak narasi,

1235
01:46:43,129 --> 01:46:46,363
otak kita akan langsung terhubung ke beberapa mesin

1236
01:46:46,429 --> 01:46:50,529
dan direktur hanya harus menekan tombol yang berbeda ada

1237
01:46:50,596 --> 01:46:54,362
dan emosi yang tepat akan terbangun dalam pikiran kita.

1238
01:46:56,762 --> 01:46:58,696
Mereka datang. Mereka datang!

1239
01:47:01,929 --> 01:47:06,462
Apa direksi seperti Hitchcock, Tarkovsky, Kieslowski, Lynch

1240
01:47:06,529 --> 01:47:07,862
memiliki kesamaan?

1241
01:47:08,029 --> 01:47:11,929
Sebuah otonomi tertentu bentuk sinematik.

1242
01:47:12,862 --> 01:47:16,462
Form tidak ada di sini hanya untuk mengekspresikan, konten mengartikulasikan.

1243
01:47:16,529 --> 01:47:19,229
Ini memiliki pesan tersendiri.

1244
01:47:20,429 --> 01:47:26,595
Di Hitchcock, kita memiliki motif seseorang tergantung dari jurang

1245
01:47:26,695 --> 01:47:28,562
oleh tangan orang lain.

1246
01:47:29,162 --> 01:47:31,829
Contoh pertama, Saboteur.

1247
01:47:33,062 --> 01:47:34,595
Jendela belakang.

1248
01:47:37,795 --> 01:47:39,662
Kemudian kita miliki di To Catch a Thief.

1249
01:47:39,729 --> 01:47:42,129
Anda punya rumah penuh di sana. Mulailah kinerja.

1250
01:47:42,229 --> 01:47:43,962
Kemudian di North by Northwest.

1251
01:47:46,329 --> 01:47:48,895
Kemudian, tentu saja, di Vertigo.

1252
01:47:51,095 --> 01:47:55,962
Jadi kita lihat di sini motif visual yang sama terulang.

1253
01:48:00,795 --> 01:48:05,362
Saya pikir itu salah untuk mencari umum, makna yang lebih dalam.

1254
01:48:05,462 --> 01:48:08,528
Beberapa teori Perancis mengklaim bahwa

1255
01:48:08,628 --> 01:48:11,928
apa yang kita hadapi di sini dengan adalah motif jatuh dan penebusan.

1256
01:48:12,028 --> 01:48:14,762
Saya pikir ini sudah terlalu banyak bicara.

1257
01:48:14,862 --> 01:48:19,595
Saya berpikir bahwa apa yang kita hadapi adalah dengan semacam materialisme sinematik,

1258
01:48:19,695 --> 01:48:22,995
bahwa di bawah tingkat makna,

1259
01:48:23,095 --> 01:48:26,595
makna spiritual tetapi juga narasi makna sederhana,

1260
01:48:26,828 --> 01:48:32,428
kita mendapatkan tingkat yang lebih dasar dari bentuk sendiri,

1261
01:48:32,561 --> 01:48:37,895
berkomunikasi satu sama lain, berinteraksi, bergema, bergema,

1262
01:48:38,028 --> 01:48:40,728
morphing, mengubah satu ke yang lain.

1263
01:48:40,828 --> 01:48:46,861
Dan itu adalah latar belakang ini, latar belakang ini proto-realitas,

1264
01:48:46,928 --> 01:48:52,695
nyata yang lebih padat, lebih mendasar dari realitas narasi,

1265
01:48:53,061 --> 01:48:54,361
cerita yang kita amati.

1266
01:48:54,461 --> 01:49:00,194
Inilah yang menyediakan kepadatan yang tepat dari pengalaman sinematik.

1267
01:49:05,361 --> 01:49:10,628
Ini adalah pohon raksasa di mana, di Vertigo, Madeleine dan Scottie bersama-sama,

1268
01:49:10,861 --> 01:49:15,628
hampir merangkul, di mana ketegangan erotis mereka menjadi tak tertahankan.

1269
01:49:16,028 --> 01:49:17,628
Apa pohon ini?

1270
01:49:17,694 --> 01:49:22,428
Saya pikir itu lain dalam seri "Hitchcockian Big Things",

1271
01:49:22,494 --> 01:49:27,794
seperti patung Gunung Rushmore, atau mengambil contoh lain, seperti Moby Dick.

1272
01:49:28,261 --> 01:49:30,894
Pohon ini bukan hanya objek alami.

1273
01:49:30,961 --> 01:49:33,561
Hal ini, dalam ruang mental kita,

1274
01:49:33,627 --> 01:49:36,794
apa dalam psikoanalisis disebut "Thing".

1275
01:49:36,994 --> 01:49:43,394
Ini secara efektif seolah-olah pohon ini, distorsi yang sangat ekstra-besar,

1276
01:49:43,894 --> 01:49:47,827
mewujudkan sesuatu yang keluar dari ruang batin kita,

1277
01:49:48,427 --> 01:49:52,827
libido, energi yang berlebihan pikiran kita.

1278
01:49:53,527 --> 01:49:56,594
Jadi di sini saya pikir

1279
01:49:57,994 --> 01:50:03,327
kita dapat melihat bagaimana film dan filsafat yang datang bersama-sama.

1280
01:50:03,427 --> 01:50:09,094
Bagaimana sineas besar benar-benar memungkinkan kita untuk berpikir dalam hal visual.

1281
01:50:15,794 --> 01:50:17,327
Setelah burung menyerang kota,

1282
01:50:17,427 --> 01:50:20,327
ada api yang pecah di sebuah stasiun bensin,

1283
01:50:20,394 --> 01:50:23,394
di mana seorang pria melempar pertandingan pada bensin.

1284
01:50:23,594 --> 01:50:27,227
Hei kau! Mencari! Jangan menjatuhkan pertandingan itu! Mencari! Keluar dari sana!

1285
01:50:27,394 --> 01:50:29,227
-Mister, lari! -Awas!

1286
01:50:29,294 --> 01:50:32,194
Bagian pertama dari adegan pendek ini adalah salah satu standar.

1287
01:50:32,260 --> 01:50:35,660
Kami mendapatkan pertukaran standar tembakan api

1288
01:50:35,727 --> 01:50:40,593
dan tembakan dari orang, Melanie dalam hal ini, yang melihat hal itu.

1289
01:50:44,160 --> 01:50:46,627
Kemudian sesuatu yang aneh terjadi.

1290
01:50:46,760 --> 01:50:51,360
Kita dipotong untuk cara di atas kota. Kita melihat seluruh kota.

1291
01:50:52,027 --> 01:50:57,593
Kami secara otomatis mengambil gambar ini sebagai tembakan Penetapan standar.

1292
01:50:57,660 --> 01:50:59,660
Seperti setelah rincian yang membingungkan Anda,

1293
01:50:59,760 --> 01:51:02,160
yang mencegah Anda dari mendapatkan orientasi yang jelas,

1294
01:51:02,227 --> 01:51:06,793
Anda perlu tembakan yang memungkinkan Anda semacam pemetaan kognitif,

1295
01:51:06,860 --> 01:51:08,393
bahwa Anda tahu apa yang terjadi.

1296
01:51:08,460 --> 01:51:12,993
Tapi kemudian, tepatnya berikut yang logika Thing dari ruang batin

1297
01:51:13,060 --> 01:51:15,693
yang muncul dari dalam diri Anda,

1298
01:51:17,160 --> 01:51:20,260
pertama kita mendengar suara-suara menyenangkan, yang suara burung,

1299
01:51:20,360 --> 01:51:23,760
maka salah satu burung memasuki, burung lain memasuki ...

1300
01:51:23,826 --> 01:51:28,760
Tembakan yang diambil sebagai netral, pandangan tembakan Allah,

1301
01:51:28,860 --> 01:51:32,760
semua dari perubahan mendadak menjadi tatapan jahat.

1302
01:51:34,960 --> 01:51:37,626
Tatapan sangat burung menyerang.

1303
01:51:39,293 --> 01:51:41,993
Dan kami terlempar ke posisi itu.

1304
01:51:42,093 --> 01:51:46,593
Dan lagi, kita bisa gunakan di sini The Birds sebagai angsuran terakhir

1305
01:51:46,693 --> 01:51:50,993
dan membaca adegan Hitchcock klasik mundur lain dengan cara yang sama.

1306
01:51:53,259 --> 01:51:56,093
Bukankah hal yang sama terjadi

1307
01:51:56,193 --> 01:51:59,593
di apa yang saya anggap adegan paling dalam Psycho,

1308
01:51:59,659 --> 01:52:02,726
kedua pembunuhan, pembunuhan detektif Arbogast?

1309
01:52:04,726 --> 01:52:08,493
Hitchcock memanipulasi di sini dengan cara yang sangat halus

1310
01:52:08,559 --> 01:52:11,726
logika disebut pengingkaran fetishist.

1311
01:52:11,793 --> 01:52:15,126
Logika, "Saya tahu betul, tapi ..."

1312
01:52:15,426 --> 01:52:19,159
Kita tahu betul beberapa hal, tapi kami tidak benar-benar percaya pada mereka,

1313
01:52:19,226 --> 01:52:24,459
sehingga meskipun kita tahu mereka akan terjadi, kita tidak kurang terkejut ketika mereka terjadi.

1314
01:52:27,092 --> 01:52:30,559
Dalam hal ini, semuanya menunjuk pada pembunuhan

1315
01:52:30,626 --> 01:52:35,826
dan, tetap, ketika itu terjadi, yang mengejutkan adalah, jika ada, lebih kuat.

1316
01:52:40,059 --> 01:52:43,192
Ini dimulai dengan cara Hitchcockian standar.

1317
01:52:45,692 --> 01:52:48,292
Dia tampak menaiki tangga.

1318
01:52:48,826 --> 01:52:52,825
Pertukaran ini menciptakan ketegangan Hitchcockian

1319
01:52:53,025 --> 01:52:55,559
antara tampilan subjek

1320
01:52:56,259 --> 01:53:00,859
dan tangga sendiri, atau lebih tepatnya kekosongan di atas tangga

1321
01:53:00,959 --> 01:53:02,459
kembali tatapan tersebut,

1322
01:53:02,559 --> 01:53:06,825
yang berasal semacam ancaman tak terduga aneh.

1323
01:53:23,425 --> 01:53:25,825
Kamera kemudian menyediakan

1324
01:53:26,125 --> 01:53:31,258
semacam titik Tuhan geometris yang jelas tentang gambar pemandangan ditembak

1325
01:53:31,358 --> 01:53:33,392
dari seluruh adegan.

1326
01:53:37,992 --> 01:53:42,625
Seolah-olah di sini kita lulus dari Allah sebagai pencipta netral,

1327
01:53:42,725 --> 01:53:46,658
Tuhan marah ilahi tak tertahankan nya.

1328
01:53:47,958 --> 01:53:52,025
pembunuh ini bagi kami rakasa tak terduga.

1329
01:53:52,092 --> 01:53:54,492
Kita tidak tahu siapa dia,

1330
01:53:54,592 --> 01:53:59,458
tetapi karena kita dipaksa untuk menganggap posisi pembunuh,

1331
01:53:59,525 --> 01:54:01,458
dengan cara kita tidak tahu siapa kita.

1332
01:54:01,525 --> 01:54:04,591
Seolah-olah kita menemukan dimensi menakutkan dalam diri kita sendiri.

1333
01:54:04,725 --> 01:54:07,858
Seolah-olah kita dipaksa untuk bertindak sebagai boneka,

1334
01:54:07,958 --> 01:54:12,225
sebagai alat kehendak keilahian jahat orang lain.

1335
01:54:20,625 --> 01:54:23,525
Ini tidak metafisika klasik berpikir,

1336
01:54:24,325 --> 01:54:27,991
"Kami terlalu takut untuk menerima kenyataan bahwa kita adalah makhluk fana,

1337
01:54:28,058 --> 01:54:30,125
"Kami ingin menjadi abadi." Tidak.

1338
01:54:30,225 --> 01:54:33,158
Yang benar-benar mengerikan adalah untuk menjadi abadi.

1339
01:54:36,291 --> 01:54:38,758
Keabadian adalah mimpi buruk benar, bukan kematian.

1340
01:54:38,824 --> 01:54:39,958
Lord Vader,

1341
01:54:41,491 --> 01:54:42,924
Bisakah kamu mendengarku?

1342
01:54:46,524 --> 01:54:52,458
Kita harus ingat saat yang tepat ketika normal, orang sehari-hari,

1343
01:54:52,558 --> 01:54:56,491
Oke tidak cukup sehari-hari, tetapi orang biasa dari Anakin Skywalker

1344
01:54:56,591 --> 01:54:58,791
Perubahan dalam Darth Vader.

1345
01:55:01,324 --> 01:55:04,624
Adegan ini ketika dokter Kaisar

1346
01:55:04,691 --> 01:55:09,391
yang membangun kembali dirinya setelah luka berat ke Darth Vader,

1347
01:55:09,491 --> 01:55:12,424
bahwa adegan ini saling berpotongan

1348
01:55:12,524 --> 01:55:16,857
dengan adegan Putri Padm, istri Anakin ini, melahirkan.

1349
01:55:21,424 --> 01:55:22,557
Lukas.

1350
01:55:23,224 --> 01:55:28,924
Jadi seolah-olah kita menyaksikan transformasi Anakin ke ayah.

1351
01:55:32,457 --> 01:55:34,491
Tapi apa ayah?

1352
01:55:36,091 --> 01:55:40,524
Sebuah rakasa dari seorang ayah yang tidak ingin mati.

1353
01:55:58,190 --> 01:56:02,824
napasnya dalam-dalam adalah suara ayah,

1354
01:56:02,890 --> 01:56:07,924
Freud, bapak primordial, cabul ini lebih-kuat ayah,

1355
01:56:08,057 --> 01:56:10,557
ayah yang tidak ingin mati.

1356
01:56:10,657 --> 01:56:14,257
Ini, saya pikir, adalah bagi kita semua yang paling

1357
01:56:15,923 --> 01:56:18,190
Ancaman cabul yang kita saksikan.

1358
01:56:18,323 --> 01:56:22,657
Kami tidak ingin nenek moyang kita hidup. Kami ingin mereka mati.

1359
01:56:23,623 --> 01:56:29,157
Objek utama dari kecemasan adalah seorang ayah yang hidup.

1360
01:56:29,223 --> 01:56:34,423
Ini membawa kita ke apa yang kita harus benar-benar menjadi perhatian tentang film David Lynch.

1361
01:56:34,490 --> 01:56:39,190
Yakni, apa yang harus dianggap serius dan tidak serius dalam film-filmnya.

1362
01:56:39,657 --> 01:56:42,223
-Kami mencintai Ben. -Kami mencintai Ben.

1363
01:56:42,290 --> 01:56:44,657
-Di sini adalah untuk Ben. -Di sini adalah untuk Ben.

1364
01:56:48,490 --> 01:56:50,290
Ini untuk Ben.

1365
01:56:51,956 --> 01:56:54,323
-Di sini adalah untuk Ben. -Bersikap sopan!

1366
01:56:55,756 --> 01:56:56,823
Ini untuk Ben.

1367
01:56:56,956 --> 01:57:02,590
Frank adalah salah satu dari ini menakutkan, tokoh ayah ridiculously cabul.

1368
01:57:03,590 --> 01:57:07,423
Terlepas dari Frank di Blue Velvet, kita memiliki Baron Harkonnen di Dune,

1369
01:57:07,490 --> 01:57:10,223
kita harus William Dafoe di Wild at Heart,

1370
01:57:10,290 --> 01:57:12,723
kami memiliki Mr Eddy di Lost Highway.

1371
01:57:14,356 --> 01:57:18,989
Apakah kau tidak pernah sialan tailgate! Pernah!

1372
01:57:19,089 --> 01:57:21,256
-Tell dia Anda tidak akan mengekor. -Pernah!

1373
01:57:21,323 --> 01:57:22,856
Aku tidak akan pernah mengekor ...

1374
01:57:22,956 --> 01:57:27,856
Apakah Anda tahu berapa banyak mobil sialan panjang dibutuhkan untuk menghentikan mobil di 35 mil per jam?

1375
01:57:27,956 --> 01:57:32,189
Enam panjang mobil sialan! Itu 1 06 kaki sialan, Mister!

1376
01:57:32,256 --> 01:57:34,989
Jika saya harus berhenti tiba-tiba, Anda akan memukul saya!

1377
01:57:35,056 --> 01:57:39,456
Saya ingin Anda untuk mendapatkan petunjuk sopir sialan dan saya ingin Anda untuk belajar bajingan itu!

1378
01:57:39,923 --> 01:57:42,123
Saya ingin meludah sekali di kepala Anda.

1379
01:57:43,023 --> 01:57:45,323
Hanya beberapa ludah di wajah Anda.

1380
01:57:49,089 --> 01:57:50,423
Apa yang mewah.

1381
01:57:50,589 --> 01:57:57,322
Tapi saya berpikir bahwa penampilan ini sangat komedi ridiculously kekerasan menipu.

1382
01:57:57,622 --> 01:58:03,089
Saya berpikir bahwa angka-angka ayah konyol adalah fokus etika,

1383
01:58:03,889 --> 01:58:07,856
topik praktis film semua David Lynch.

1384
01:58:11,222 --> 01:58:12,922
Mari kita bercinta!

1385
01:58:13,622 --> 01:58:16,822
Aku akan bercinta apapun yang bergerak!

1386
01:58:28,589 --> 01:58:32,222
A, otoritas paternal normal adalah manusia biasa

1387
01:58:33,489 --> 01:58:37,122
yang, karena itu, memakai lingga sebagai lencana.

1388
01:58:37,222 --> 01:58:38,855
Dia memiliki sesuatu

1389
01:58:40,389 --> 01:58:44,255
yang memberikan kewenangan simbolik nya.

1390
01:58:45,855 --> 01:58:48,255
Hal ini, dalam teori psikoanalitik, lingga.

1391
01:58:48,322 --> 01:58:52,055
Anda tidak lingga. Anda memiliki lingga.

1392
01:58:52,122 --> 01:58:57,622
Lingga adalah sesuatu yang melekat pada Anda, seperti mahkota Raja adalah lingga nya.

1393
01:58:57,755 --> 01:59:02,755
Sesuatu yang memakai dan ini memberi Anda otoritas.

1394
01:59:02,855 --> 01:59:06,555
Sehingga ketika Anda berbicara itu tidak hanya Anda sebagai orang biasa yang sedang berbicara,

1395
01:59:06,622 --> 01:59:11,022
itu otoritas simbolik itu sendiri, Hukum, negara, berbicara melalui Anda.

1396
01:59:11,088 --> 01:59:14,755
Jadi angka-angka ayah berlebihan konyol,

1397
01:59:16,622 --> 01:59:20,222
itu tidak hanya bahwa mereka memiliki lingga,

1398
01:59:20,422 --> 01:59:23,988
bahwa mereka memiliki lingga sebagai lambang otoritas mereka,

1399
01:59:24,155 --> 01:59:28,221
dengan cara, mereka segera adalah lingga.

1400
01:59:28,621 --> 01:59:32,821
Ini adalah untuk, jika mereka masih ada, subjek laki-laki yang normal ...

1401
01:59:33,221 --> 01:59:37,721
Ini adalah pengalaman yang paling meneror Anda bisa bayangkan,

1402
01:59:37,821 --> 01:59:42,921
untuk langsung menjadi hal sendiri, untuk mengasumsikan bahwa saya lingga.

1403
01:59:43,021 --> 01:59:45,255
Dan kebesaran provokatif

1404
01:59:45,321 --> 01:59:49,055
ini Lynchian, cabul, tokoh ayah,

1405
01:59:49,121 --> 01:59:54,688
adalah bahwa tidak hanya mereka tidak memiliki kecemasan apapun, tidak hanya mereka tidak takut itu,

1406
01:59:54,921 --> 01:59:57,588
mereka menikmati menjadi itu.

1407
01:59:57,688 --> 02:00:01,721
Mereka adalah entitas yang benar-benar takut melampaui hidup dan mati,

1408
02:00:02,121 --> 02:00:05,388
dengan senang hati dengan asumsi, karena itu, keabadian mereka,

1409
02:00:05,521 --> 02:00:09,454
mereka non-dikebiri energi kehidupan.

1410
02:00:12,654 --> 02:00:13,688
Baik.

1411
02:00:13,788 --> 02:00:16,721
Hal ini ditunjukkan dengan cara yang sangat bagus

1412
02:00:16,821 --> 02:00:18,888
dalam adegan menjelang akhir Wild at Heart

1413
02:00:18,988 --> 02:00:21,054
di mana Bobby Peru dibunuh.

1414
02:00:21,154 --> 02:00:23,354
Berhenti, Anda anak-anak pelacur!

1415
02:00:23,454 --> 02:00:25,021
Ini adalah polisi!

1416
02:00:25,221 --> 02:00:29,954
Dia menerima bahaya fana dia dengan, jenis, riang vitalitas,

1417
02:00:30,054 --> 02:00:32,721
dan itu benar-benar yang meledak kepala saat itu,

1418
02:00:32,787 --> 02:00:36,621
itu seolah-olah kita melihat kepala penis yang sedang terkoyak.

1419
02:00:39,687 --> 02:00:41,354
Oh, karena Kristus sakes.

1420
02:00:43,754 --> 02:00:45,154
Bajingan miskin.

1421
02:00:46,154 --> 02:00:49,321
Dan kemudian pada akhirnya, angka-angka ini dikorbankan.

1422
02:01:05,954 --> 02:01:07,120
Oh, Jeffrey.

1423
02:01:16,020 --> 02:01:17,687
Ini semua lebih, Jeffrey.

1424
02:01:52,853 --> 02:01:58,387
Genre sinematik favorit Joseph Stalin yang musikal.

1425
02:01:58,453 --> 02:02:01,820
Tidak hanya musikal Hollywood, tetapi juga musikal Soviet.

1426
02:02:01,887 --> 02:02:05,353
Ada seluruh rangkaian yang disebut musikal kolkhoz.

1427
02:02:12,353 --> 02:02:14,253
Mengapa? Kita harus menemukan ini aneh,

1428
02:02:14,320 --> 02:02:19,186
Stalin yang melambangkan penghematan komunis, teror dan musikal.

1429
02:02:24,053 --> 02:02:28,086
Jawabannya lagi adalah gagasan psikoanalitik dari superego.

1430
02:02:28,186 --> 02:02:31,320
Superego tidak hanya teror berlebihan,

1431
02:02:31,720 --> 02:02:35,653
tanpa syarat perintah, permintaan pengorbanan mengucapkan,

1432
02:02:35,720 --> 02:02:38,820
tapi pada saat yang sama, kecabulan, tawa.

1433
02:02:39,053 --> 02:02:44,653
Dan itu adalah jenius Sergei Eisenstein untuk menebak di link ini.

1434
02:02:53,319 --> 02:02:58,686
Dalam film terakhirnya, yang merupakan potret kode era Stalin,

1435
02:02:59,153 --> 02:03:00,886
Ivan the Terrible: Part 2,

1436
02:03:00,986 --> 02:03:04,319
yang karena semua ini segera dilarang.

1437
02:03:05,119 --> 02:03:08,286
Dalam adegan yang unik menjelang akhir film,

1438
02:03:08,386 --> 02:03:11,019
kita melihat tsar, Ivan,

1439
02:03:12,019 --> 02:03:16,786
melemparkan sebuah pesta, menghibur dirinya, dengan nya disebut Oprichniki,

1440
02:03:17,453 --> 02:03:22,186
penjaga pribadinya, yang digunakan untuk menyiksa dan membunuh musuh-musuhnya,

1441
02:03:22,286 --> 02:03:27,819
nya, jika Anda ingin, KGB, polisi rahasia, yang terlihat melakukan musikal.

1442
02:03:30,586 --> 02:03:36,019
Sebuah musik cabul, yang menceritakan tepatnya cerita

1443
02:03:36,086 --> 02:03:41,019
tentang membunuh para bangsawan kaya, musuh utama Ivan.

1444
02:03:41,086 --> 02:03:42,486
Biarkan sumbu drop!

1445
02:03:45,052 --> 02:03:48,419
Jadi teror itu sendiri dipentaskan sebagai musik.

1446
02:03:51,586 --> 02:03:55,852
Dan gerbang jatuh ke tanah

1447
02:03:57,519 --> 02:04:01,985
Sekarang, apa semua ini harus dilakukan dengan realitas politik teror?

1448
02:04:02,119 --> 02:04:05,119
Bukankah ini hanya seni, imajinasi? Tidak.

1449
02:04:05,352 --> 02:04:11,852
Tidak hanya acara pengadilan politik di Moskow pada pertengahan dan akhir 1930-an

1450
02:04:12,652 --> 02:04:15,519
pertunjukan teater, kita tidak boleh lupa ini,

1451
02:04:15,619 --> 02:04:18,485
mereka juga dipentaskan, dilatih dan sebagainya.

1452
02:04:19,052 --> 02:04:22,685
Bahkan lebih, ada, mengerikan karena dapat suara,

1453
02:04:22,752 --> 02:04:24,919
sesuatu yang lucu tentang mereka.

1454
02:04:24,985 --> 02:04:28,385
horor itu begitu kejam bahwa korban,

1455
02:04:28,485 --> 02:04:32,452
mereka yang harus mengakui dan menuntut hukuman mati bagi diri mereka sendiri dan sebagainya,

1456
02:04:32,552 --> 02:04:35,952
dicabut dari minimum martabat mereka,

1457
02:04:36,018 --> 02:04:39,985
sehingga mereka berperilaku seperti boneka, mereka terlibat dalam dialog

1458
02:04:40,085 --> 02:04:43,618
yang benar-benar terdengar seperti dari Alice in Wonderland.

1459
02:04:44,452 --> 02:04:47,685
Mereka berperilaku seperti orang dari kartun.

1460
02:04:54,118 --> 02:04:56,485
musuh publik nomor satu.

1461
02:04:58,585 --> 02:05:02,051
Anda diadili hari ini untuk kejahatan yang telah Anda lakukan.

1462
02:05:02,118 --> 02:05:04,051
Kita akan membuktikan bahwa Anda bersalah.

1463
02:05:04,151 --> 02:05:06,185
Hanya mencoba dan mendapatkan dibebaskan.

1464
02:05:08,851 --> 02:05:10,485
Pada pertengahan '30s,

1465
02:05:10,585 --> 02:05:15,285
Walt Disney Studios menghasilkan kartun luar biasa

1466
02:05:15,551 --> 02:05:17,885
disebut Hari Penghakiman Pluto ...

1467
02:05:18,351 --> 02:05:19,385
Diam!

1468
02:05:19,485 --> 02:05:25,318
... di mana anjing, terkenal Pluto, jatuh tertidur, dan dalam tidurnya

1469
02:05:25,951 --> 02:05:29,818
dianiaya oleh, dihantui mimpi

1470
02:05:30,885 --> 02:05:35,784
kucing yang semuanya di masa lalu korbannya, dianiaya oleh dia,

1471
02:05:35,884 --> 02:05:41,351
menyeretnya ke pengadilan, di mana, percobaan politik yang benar-benar Stalinis yang tepat

1472
02:05:41,418 --> 02:05:43,318
adalah dalam proses terhadap dirinya.

1473
02:05:43,518 --> 02:05:45,018
Kami telah melihat dan mendengar cukup.

1474
02:05:45,151 --> 02:05:46,851
Juri, melakukan tugas Anda.

1475
02:05:47,051 --> 02:05:48,518
Hanya menonton kami melakukan hal-hal kami

1476
02:06:00,751 --> 02:06:04,884
Kami menemukan terdakwa bersalah Dia bersalah, dia bersalah

1477
02:06:08,517 --> 02:06:09,917
Hore!

1478
02:06:09,984 --> 02:06:13,617
Hukum tidak hanya berat, kejam, buta,

1479
02:06:13,984 --> 02:06:16,351
pada saat yang sama, itu mengolok-olok kami.

1480
02:06:17,617 --> 02:06:21,751
Ada kesenangan cabul dalam mempraktekkan Hukum.

1481
02:06:26,084 --> 02:06:30,817
Kami khayalan mendasar saat ini adalah untuk tidak percaya

1482
02:06:31,484 --> 02:06:35,151
dalam apa yang hanya sebuah fiksi, untuk mengambil fiksi terlalu serius.

1483
02:06:35,517 --> 02:06:40,117
Ini, sebaliknya, tidak mengambil fiksi yang cukup serius.

1484
02:06:40,417 --> 02:06:45,584
Anda pikir itu hanya sebuah permainan? Itu kenyataan. Ini lebih nyata daripada tampaknya Anda.

1485
02:06:46,350 --> 02:06:49,750
Misalnya, orang-orang yang bermain video game,

1486
02:06:49,817 --> 02:06:54,684
mereka mengadopsi persona layar sadis, pemerkosa, apa pun.

1487
02:06:55,017 --> 02:06:58,017
Idenya adalah, pada kenyataannya saya orang yang lemah,

1488
02:06:59,184 --> 02:07:00,650
sehingga untuk

1489
02:07:01,884 --> 02:07:07,717
melengkapi kelemahan kehidupan nyata saya, saya mengadopsi gambar palsu

1490
02:07:07,817 --> 02:07:12,650
yang kuat orang, seks bebas, dan seterusnya dan seterusnya.

1491
02:07:13,817 --> 02:07:15,983
Jadi ini akan menjadi bacaan naif.

1492
02:07:16,083 --> 02:07:20,317
Saya ingin tampil lebih kuat, lebih aktif, karena dalam kehidupan nyata, aku orang yang lemah.

1493
02:07:20,417 --> 02:07:22,950
Tapi bagaimana kalau kita membacanya dengan cara yang berlawanan?

1494
02:07:23,050 --> 02:07:29,283
Yang kuat, pemerkosa brutal ini, apa pun, identitas diri saya yang sebenarnya.

1495
02:07:29,383 --> 02:07:32,783
Dalam arti bahwa ini adalah kebenaran psikis sendiri

1496
02:07:33,017 --> 02:07:36,883
dan bahwa dalam kehidupan nyata, karena kendala sosial dan sebagainya,

1497
02:07:36,983 --> 02:07:39,050
Saya tidak bisa memberlakukan itu.

1498
02:07:39,117 --> 02:07:42,483
Sehingga, justru karena saya pikir itu hanya sebuah permainan,

1499
02:07:42,750 --> 02:07:46,516
itu hanya persona, citra diri saya mengadopsi di ruang virtual,

1500
02:07:46,616 --> 02:07:50,316
Aku bisa berada di sana jauh lebih jujur.

1501
02:07:50,883 --> 02:07:56,716
Saya bisa memberlakukan ada identitas yang jauh lebih dekat dengan diri saya yang sebenarnya.

1502
02:07:59,383 --> 02:08:04,650
Kita perlu alasan fiksi untuk tahap apa yang benar-benar kita.

1503
02:08:14,816 --> 02:08:17,883
Stalker adalah film tentang zona,

1504
02:08:17,950 --> 02:08:24,549
ruang dilarang di mana ada puing-puing, sisanya dari alien mengunjungi kami.

1505
02:08:24,816 --> 02:08:26,783
Dan penguntit adalah orang-orang

1506
02:08:27,016 --> 02:08:31,749
yang mengkhususkan diri dalam penyelundupan orang asing yang ingin mengunjungi ke ruang angkasa ini

1507
02:08:31,816 --> 02:08:34,049
di mana Anda mendapatkan banyak benda-benda magis.

1508
02:08:34,149 --> 02:08:38,549
Tetapi yang utama di antara mereka adalah ruang di tengah-tengah ruang ini,

1509
02:08:38,616 --> 02:08:43,283
di mana itu diklaim keinginan Anda akan terwujud.

1510
02:08:43,383 --> 02:08:45,449
Aku tahu kau akan marah.

1511
02:08:48,416 --> 02:08:50,449
Pokoknya, saya harus memberitahu Anda ...

1512
02:08:56,982 --> 02:09:01,649
Kita sekarang ... di ambang pintu ...

1513
02:09:09,182 --> 02:09:13,816
Ini adalah saat yang paling penting dalam hidup Anda.

1514
02:09:17,249 --> 02:09:18,649
Anda harus tahu itu.

1515
02:09:20,449 --> 02:09:25,149
keinginan terdalam Anda akan dibuat nyata di sini.

1516
02:09:27,015 --> 02:09:32,382
Anda ingin yang paling tulus. Lahir dari penderitaan.

1517
02:09:34,749 --> 02:09:37,749
Kontras antara Solaris dan Stalker jelas.

1518
02:09:37,849 --> 02:09:40,415
Pada Solaris, kita mendapatkan id-mesin

1519
02:09:40,515 --> 02:09:45,215
sebagai objek yang menyadari mimpi buruk Anda, keinginan, ketakutan,

1520
02:09:45,549 --> 02:09:48,249
bahkan sebelum Anda meminta untuk itu, seolah-olah.

1521
02:09:50,949 --> 02:09:53,649
Dalam Stalker itu sebaliknya,

1522
02:09:53,882 --> 02:09:59,915
zona di mana keinginan Anda, keinginan terdalam mendapatkan menyadari

1523
02:10:00,015 --> 02:10:04,148
dengan syarat bahwa Anda mampu merumuskan mereka.

1524
02:10:04,248 --> 02:10:06,348
Yang, tentu saja, Anda tidak pernah bisa,

1525
02:10:06,482 --> 02:10:11,882
itulah sebabnya mengapa orang gagal setelah Anda sampai di sana di tengah zona.

1526
02:10:12,948 --> 02:10:18,215
Anda hanya membuat uang, menggunakan kami ... penderitaan!

1527
02:10:18,582 --> 02:10:19,848
Ini tidak meratakan uang.

1528
02:10:20,148 --> 02:10:23,048
Anda menikmati diri Anda di sini. Kau seperti Tuhan Yang Maha Esa di sini.

1529
02:10:23,682 --> 02:10:27,315
Anda, kutu munafik, memutuskan siapa yang hidup dan yang mati

1530
02:10:28,182 --> 02:10:30,115
Dia deliberates!

1531
02:10:31,782 --> 02:10:35,715
Sekarang saya melihat mengapa Anda penguntit tidak pernah memasuki dirimu kamar.

1532
02:10:36,081 --> 02:10:41,015
Anda bersenang-senang dalam semua kekuatan itu, bahwa misteri, otoritas Anda!

1533
02:10:41,381 --> 02:10:42,948
Apa lagi yang ada untuk berharap untuk?

1534
02:10:43,315 --> 02:10:46,348
Itu tidak benar! Anda ... Anda salah

1535
02:10:48,181 --> 02:10:53,981
solusi Tarkovsky untuk ketegangan ini adalah bahwa obskurantisme agama.

1536
02:10:55,081 --> 02:10:58,948
... untuk hari besar murka-Nya telah datang,

1537
02:10:59,281 --> 02:11:03,381
dan siapa yang mampu berdiri?

1538
02:11:07,614 --> 02:11:11,114
Tapi saya tidak berpikir ini adalah apa yang membuat Tarkovsky menarik.

1539
02:11:11,181 --> 02:11:15,681
Apa yang membuatnya menarik adalah sangat bentuk film-filmnya.

1540
02:11:19,148 --> 02:11:24,014
Tarkovsky menggunakan sebagai elemen bahan ini

1541
02:11:24,181 --> 02:11:26,848
kepadatan pra-narasi, waktu itu sendiri.

1542
02:11:29,014 --> 02:11:35,981
Tiba-tiba kami dibuat merasa inersia ini, drabness waktu.

1543
02:11:36,181 --> 02:11:41,347
Waktu bukan hanya netral, media cahaya di mana hal-hal terjadi.

1544
02:11:41,414 --> 02:11:43,947
Kami merasa kepadatan waktu itu sendiri.

1545
02:11:48,347 --> 02:11:51,881
Hal-hal yang kita lihat lebih penanda waktu.

1546
02:11:58,447 --> 02:12:01,180
Ia memperlakukan bahkan manusia dengan cara ini.

1547
02:12:01,247 --> 02:12:04,747
Jika kita melihat wajah unik Stalker sendiri,

1548
02:12:04,847 --> 02:12:08,347
itu wajah seseorang terkena terlalu banyak radiasi

1549
02:12:08,480 --> 02:12:11,447
dan, karena itu, membusuk, berantakan hidup.

1550
02:12:12,680 --> 02:12:18,047
Ini adalah disintegrasi ini dari tekstur yang sangat bahan realitas

1551
02:12:18,147 --> 02:12:21,847
yang menyediakan kedalaman spiritual.

1552
02:12:22,247 --> 02:12:27,080
subyek Tarkovskian, ketika mereka berdoa, mereka tidak melihat ke atas, mereka melihat ke bawah.

1553
02:12:27,180 --> 02:12:32,514
Mereka bahkan kadang-kadang, seperti pada Stalker, menempatkan kepala mereka langsung ke bumi.

1554
02:12:43,547 --> 02:12:47,380
Di sini, saya pikir, Tarkovsky mempengaruhi kita pada tingkat

1555
02:12:47,480 --> 02:12:51,947
yang jauh lebih dalam, jauh lebih penting untuk pengalaman kami

1556
02:12:52,147 --> 02:12:55,113
dari semua standar, motif spiritual

1557
02:12:55,180 --> 02:12:58,780
dari mengangkat diri kita sendiri atas realitas material dan sebagainya.

1558
02:13:16,780 --> 02:13:19,746
Tidak ada yang spesifik tentang zona.

1559
02:13:20,146 --> 02:13:23,513
Ini murni tempat di mana batas tertentu ditetapkan.

1560
02:13:24,313 --> 02:13:28,546
Anda menetapkan batas, Anda menempatkan zona tertentu off-batas,

1561
02:13:28,613 --> 02:13:32,413
dan meskipun hal tetap persis seperti mereka,

1562
02:13:32,580 --> 02:13:35,346
itu dianggap sebagai tempat lain.

1563
02:13:38,313 --> 02:13:42,113
Justru sebagai tempat ke mana Anda dapat proyek

1564
02:13:42,213 --> 02:13:46,679
keyakinan Anda, ketakutan Anda, hal-hal dari ruang batin Anda.

1565
02:13:52,779 --> 02:13:56,413
Dengan kata lain, zona akhirnya

1566
02:13:56,513 --> 02:14:00,713
sangat putihnya layar sinematik.

1567
02:14:00,713 --> 02:14:11,813
"Untuk orang-orang dari kota ini kita menyumbang monumen ini;. 'Perdamaian dan Kemakmuran'"

1568
02:14:26,279 --> 02:14:29,912
Chaplin City Lights adalah salah satu karya

1569
02:14:29,979 --> 02:14:33,712
yang benar-benar terlalu canggih untuk canggih.

1570
02:14:33,779 --> 02:14:36,579
Ini film tampak sederhana.

1571
02:14:36,646 --> 02:14:39,046
Ketika kita terpesona oleh itu,

1572
02:14:39,179 --> 02:14:43,479
kita cenderung kehilangan kompleksitas dan kemahiran yang ekstrim.

1573
02:14:52,079 --> 02:14:56,512
Sudah, adegan pertama film memberikan koordinat.

1574
02:14:56,579 --> 02:14:59,512
Ini semacam mikrokosmos seluruh seni Chaplin.

1575
02:14:59,579 --> 02:15:02,712
Apa sumber jenius komik Chaplin?

1576
02:15:02,779 --> 02:15:06,445
Bagaimana situasi komik pola dasar dalam film Chaplin?

1577
02:15:08,012 --> 02:15:14,812
Ini yang keliru untuk seseorang atau berfungsi sebagai tempat mengganggu,

1578
02:15:16,179 --> 02:15:18,012
sebagai noda yang mengganggu.

1579
02:15:22,112 --> 02:15:24,045
Dia mendistorsi visi.

1580
02:15:36,778 --> 02:15:40,712
Jadi ia ingin menghapus dirinya sendiri, untuk keluar dari gambar.

1581
02:15:49,878 --> 02:15:53,178
Atau orang bahkan tidak diketahui dia, perhatikan dia,

1582
02:15:53,245 --> 02:15:55,445
sehingga ia ingin dicatat.

1583
02:15:55,511 --> 02:16:01,611
Atau, jika mereka menganggap dia, dia disalahartikan, diidentifikasi untuk apa dia tidak.

1584
02:16:18,911 --> 02:16:22,045
gelandangan yang salah diidentifikasi,

1585
02:16:22,145 --> 02:16:26,678
oleh seorang gadis buta cantik yang menjual bunga di sudut jalan,

1586
02:16:27,544 --> 02:16:29,211
sebagai seorang jutawan.

1587
02:16:50,778 --> 02:16:54,011
Dia menerima permainan, membantu dia,

1588
02:16:54,111 --> 02:16:58,578
bahkan mencuri uang untuk membayar operasi nya untuk mengembalikan penglihatannya,

1589
02:16:58,644 --> 02:17:04,211
kemudian setelah ia melayani hukuman dan kembali, ia mencoba untuk menemukannya.

1590
02:17:34,477 --> 02:17:38,677
Dan saya berpikir bahwa ini adalah metafora dari keadaan kita.

1591
02:17:40,444 --> 02:17:43,077
Semua terlalu sering, ketika kita mencintai seseorang,

1592
02:17:43,177 --> 02:17:48,844
kami tidak menerima dia sebagai apa yang orang secara efektif adalah.

1593
02:17:49,077 --> 02:17:55,544
Kami menerima dia sejauh orang ini sesuai dengan koordinat fantasi kami.

1594
02:17:55,777 --> 02:18:00,044
Kami salah mengidentifikasi, salah mengidentifikasi dia,

1595
02:18:00,144 --> 02:18:02,610
itulah sebabnya, ketika kita menemukan bahwa kita salah,

1596
02:18:02,710 --> 02:18:05,277
cinta dapat dengan cepat berubah menjadi kekerasan.

1597
02:18:05,877 --> 02:18:09,743
Tidak ada yang lebih berbahaya,

1598
02:18:09,810 --> 02:18:13,043
lebih mematikan bagi orang dicintai

1599
02:18:13,210 --> 02:18:17,310
daripada dicintai, karena itu, karena tidak apa yang dia adalah,

1600
02:18:17,443 --> 02:18:20,143
tapi untuk pas ideal.

1601
02:18:20,343 --> 02:18:23,310
Dalam hal ini, cinta selalu memalukan cinta.

1602
02:18:30,143 --> 02:18:35,010
Di sini bukan hanya gelandangan sebagai tokoh dalam narasi film

1603
02:18:35,110 --> 02:18:37,743
mengekspos dirinya untuk gadis tercinta,

1604
02:18:37,810 --> 02:18:41,443
itu pada saat Chaplin sama dengan aktor / sutradara

1605
02:18:42,010 --> 02:18:44,876
mengekspos dirinya kepada kami, masyarakat.

1606
02:18:45,543 --> 02:18:48,243
"Saya tak tahu malu. Saya menawarkan diri untuk Anda,

1607
02:18:48,343 --> 02:18:50,876
"Tapi pada saat yang sama, saya takut."

1608
02:18:55,176 --> 02:18:58,610
Benar jenius dari Chaplin

1609
02:18:59,110 --> 02:19:03,276
berada di jalan ia mampu untuk panggung

1610
02:19:03,343 --> 02:19:06,643
saat psikologis ini pengakuan

1611
02:19:07,643 --> 02:19:12,343
pada tingkat bentuk, musik, aspek visual,

1612
02:19:12,743 --> 02:19:15,743
dan pada saat yang sama, di tingkat akting.

1613
02:19:22,076 --> 02:19:23,909
Ketika dua tangan bertemu,

1614
02:19:24,009 --> 02:19:28,643
gadis itu akhirnya mengakui dia untuk apa dia.

1615
02:19:38,176 --> 02:19:42,709
Momen ini selalu sangat berbahaya, menyedihkan.

1616
02:19:47,942 --> 02:19:52,442
Air terjun tercinta dari kerangka koordinat yang ideal,

1617
02:19:52,942 --> 02:19:57,576
akhirnya ada terkena dalam keadaan telanjang psikologisnya.

1618
02:19:58,742 --> 02:20:01,242
"Di sini aku seperti apa yang aku benar-benar."

1619
02:20:05,076 --> 02:20:08,009
Dan saya tidak berpikir kita harus membacanya sebagai akhir yang bahagia.

1620
02:20:08,109 --> 02:20:10,576
Kita tidak tahu apa yang akan terjadi.

1621
02:20:14,542 --> 02:20:17,709
Kami memiliki surat-surat, "akhir", layar hitam,

1622
02:20:17,776 --> 02:20:19,775
tapi bernyanyi berlangsung.

1623
02:20:21,375 --> 02:20:24,575
Seolah-olah emosi sekarang terlalu kuat,

1624
02:20:25,075 --> 02:20:28,109
itu tumpah sangat bingkai.

1625
02:20:43,775 --> 02:20:49,942
Dalam rangka untuk memahami dunia sekarang ini, kita perlu bioskop, secara harfiah.

1626
02:20:50,442 --> 02:20:53,142
Ini hanya di bioskop yang kita dapatkan

1627
02:20:53,708 --> 02:20:58,575
dimensi penting yang kita tidak siap untuk menghadapi dalam realitas kita.

1628
02:20:59,042 --> 02:21:05,008
Jika Anda mencari apa yang pada kenyataannya lebih nyata daripada kenyataan itu sendiri,

1629
02:21:05,842 --> 02:21:08,242
melihat ke dalam fiksi sinematik.