1
00:00:01,000 --> 00:00:04,074
www.pnop.com rekomendasi film top

2
00:00:05,280 --> 00:00:08,280
Tidak mengejutkan kami, BBC meminta naskah atau ide

3
00:00:09,840 --> 00:00:12,840
untuk apa yang kita ingin mendasarkan film di.

4
00:00:14,800 --> 00:00:17,800
Dan sebelum ini kita akan melihat sebuah pameran di Galeri Hayward, berdasarkan ...

5
00:00:20,480 --> 00:00:23,439
Itu disebut Artand Psikosis,

6
00:00:23,440 --> 00:00:26,440
atau itu disebut luar Alasan,

7
00:00:27,840 --> 00:00:30,840
yang karya-karya dari koleksi Prinzhorn,

8
00:00:31,600 --> 00:00:34,600
yang merupakan koleksi apa yang disebut "seni luar",

9
00:00:37,440 --> 00:00:40,440
atau seni yang gila.

10
00:00:41,160 --> 00:00:43,479
Dan itu berbasis di Heidelberg.

11
00:00:43,480 --> 00:00:46,480
Ini adalah koleksi yang Hans Prinzhorn dikumpulkan pada awal 1900-an,

12
00:00:48,880 --> 00:00:51,880
dan khususnya, ada satu ...

13
00:00:53,560 --> 00:00:56,560
... mengatur gambar atau gambar

14
00:00:57,600 --> 00:01:00,600
oleh seorang wanita bernama EH,

15
00:01:01,280 --> 00:01:04,280
yang kami menemukan kemudian adalah Emma Hauck.

16
00:01:05,840 --> 00:01:08,840
Lahir pada tahun 1878, meninggal pada tahun 1928.

17
00:01:09,880 --> 00:01:12,880
Pekerjaan: none. Status pernikahan: menikah.

18
00:01:14,360 --> 00:01:17,360
Diagnosis: praecox demensia.

19
00:01:18,080 --> 00:01:21,079
gambar itu begitu kuat,

20
00:01:21,080 --> 00:01:24,080
surat ditulis untuk suaminya

21
00:01:25,760 --> 00:01:28,760
yang sangat terganggu ...

22
00:01:31,520 --> 00:01:34,119
... menulis, yang seperti ...

23
00:01:34,120 --> 00:01:37,120
Dia akan menulis dari atas surat asli lagi dan lagi dan lagi,

24
00:01:40,680 --> 00:01:43,680
ke titik di mana itu menjadi hampir kabur grafit citra.

25
00:01:49,320 --> 00:01:52,320
Jadi kita mengatakan bahwa ini adalah film apa yang akan menjadi sekitar.

26
00:01:56,080 --> 00:01:59,080
Saya juga harus mengatakan, di atas ini,

27
00:01:59,600 --> 00:02:02,600
yang Stockhausen, ketika ia mengumumkan

28
00:02:04,000 --> 00:02:07,000
bahwa musik akan tiba pada 29 Agustus pukul 12,

29
00:02:07,360 --> 00:02:09,799
itu sebenarnya tiba 29 Agustus.

30
00:02:09,800 --> 00:02:12,479
Pada saat itu kami telah ...

31
00:02:12,480 --> 00:02:15,480
Sebelum waktu itu, kami telah melakukan beberapa tes kamera,

32
00:02:16,680 --> 00:02:19,680
mengantisipasi musiknya,

33
00:02:20,120 --> 00:02:23,120
yang saya pikir kami memiliki semacam umum rasa perasaan untuk.

34
00:02:28,080 --> 00:02:31,080
Dan tes ini, seperti yang Anda lihat,

35
00:02:32,520 --> 00:02:35,520
kombinasi dari kita mencoba untuk lampu perangkap,

36
00:02:40,400 --> 00:02:43,400
sebagai semacam fenomena alam di studio kami,

37
00:02:44,120 --> 00:02:47,120
dan meskipun dekorasi ini yang Anda lihat di depan Anda terlihat cukup abstrak,

38
00:02:50,920 --> 00:02:53,920
itu adalah sesuatu yang saya pikir kami awalnya melemparkan sebagai gopher a.

39
00:02:56,560 --> 00:02:59,560
Kami hanya mengatakan bahwa kita ingin mengamati cahaya,

40
00:03:00,880 --> 00:03:03,880
dan kami hanya membutuhkan sesuatu untuk itu untuk menendang.

41
00:03:05,480 --> 00:03:08,480
Ya, saya pikir kita semacam dibangun sangat ad-hoc, set abstrak,

42
00:03:11,480 --> 00:03:14,480
menggunakan gauzes dan memungkinkan cahaya untuk menembus ...

43
00:03:17,800 --> 00:03:20,800
studio kami terletak bahwa kita memiliki satu set jendela

44
00:03:20,920 --> 00:03:23,920
yang mengungkapkan cahaya, matahari,

45
00:03:25,320 --> 00:03:28,079
yang timbul dari timur,

46
00:03:28,080 --> 00:03:31,080
dan itu akan naik di musim panas Inggris

47
00:03:33,800 --> 00:03:36,800
sekitar pukul 4.30 pagi,

48
00:03:37,080 --> 00:03:38,999
jadi kita akan memiliki Mitchell ...

49
00:03:39,000 --> 00:03:41,559
Ini adalah film 35mm terakhir kami.

50
00:03:41,560 --> 00:03:43,919
Jadi, seperti yang Anda lihat, dalam urutan seperti ini,

51
00:03:43,920 --> 00:03:46,920
Anda dapat melihat ada bagaimana cahaya itu perlahan-lahan naik, dan bergerak,

52
00:03:48,960 --> 00:03:51,960
dan ini adalah cahaya mabuk, waktu-murtad.

53
00:03:53,960 --> 00:03:56,960
Dengan kata lain, kita akan menembak, bukan dengan cara mekanis,

54
00:03:59,400 --> 00:04:02,400
tapi kami akan hanya semacam menghitung setiap lima detik dan menembak satu tembakan pada suatu waktu.

55
00:04:03,880 --> 00:04:06,359
Tapi pada saat yang sama, secara bersamaan,

56
00:04:06,360 --> 00:04:09,360
kami benar-benar menjiwai ...

57
00:04:10,640 --> 00:04:13,640
... boneka atau jendela atau benda tepat pada saat yang sama,

58
00:04:16,160 --> 00:04:19,079
jadi kami semacam menanggapi

59
00:04:19,080 --> 00:04:22,080
baik terhadap cahaya nyata meningkat di ...

60
00:04:24,640 --> 00:04:27,319
Jadi, ifwe mengatur singkat kami untuk menghidupkan setiap lima detik,

61
00:04:27,320 --> 00:04:30,320
kita harus menghidupkan bola atau objek dalam waktu lima detik.

62
00:04:33,400 --> 00:04:36,400
Salah satu ide yang kita akan membaca tentang di Adolf Wölfli

63
00:04:37,400 --> 00:04:40,400
adalah bahwa itu adalah bagian dari nya ...

64
00:04:41,440 --> 00:04:44,440
... yang merupakan salah satu seniman gila lain yang kita bicarakan dalam film Gilgamesh,

65
00:04:45,560 --> 00:04:47,239
This Unnameable Little Broom ...

66
00:04:47,240 --> 00:04:50,079
adalah bahwa ia memiliki ...

67
00:04:50,080 --> 00:04:53,080
Pihak berwenang yang berlari rumah sakit jiwa memberinya dua pensil sehari.

68
00:04:56,360 --> 00:04:59,360
Dan hanya untuk berkapsul -

69
00:04:59,520 --> 00:05:02,159
pada saat ini dalam film,

70
00:05:02,160 --> 00:05:05,160
kami tidak memiliki aktris papan atas.

71
00:05:05,200 --> 00:05:08,200
Dia tidak tersedia, dan jadi kita diganti salah satu dari diri kita sendiri,

72
00:05:09,840 --> 00:05:11,959
berdandan di kostum ini,

73
00:05:11,960 --> 00:05:14,960
yang sebenarnya adalah kostum dari Institute Benjamenta, kostum Lisa Benjamenta ini.

74
00:05:18,880 --> 00:05:21,880
Jadi, close-up dari tangan adalah salah satu dari kita.

75
00:05:25,000 --> 00:05:28,000
Saya berpikir bahwa, dalam hal ...

76
00:05:28,800 --> 00:05:31,800
seluruh film dibangun dari ...

77
00:05:33,880 --> 00:05:36,880
... mengambil gagasan cahaya,

78
00:05:37,120 --> 00:05:40,120
dan hampir membuatnya menjadi semacam ...

79
00:05:41,160 --> 00:05:44,160
pembiasan melalui sebuah psikotik ... atau melalui ...

80
00:05:45,880 --> 00:05:48,880
prisma.

81
00:05:49,480 --> 00:05:52,359
Prisma jendela.

82
00:05:52,360 --> 00:05:54,959
Tidak hanya jendela, tapi otak Emma Hauck ini.

83
00:05:54,960 --> 00:05:57,960
Saya pikir itu semacam perkiraan psikosis nya.

84
00:05:59,760 --> 00:06:02,760
Dan juga, itu hampir seperti ...

85
00:06:03,480 --> 00:06:06,480
Untuk tingkat tertentu, itu seperti punggung tengkoraknya telah dihapus

86
00:06:07,600 --> 00:06:10,600
dan bahwa dia hanya terbuka untuk sedikit pun ...

87
00:06:13,040 --> 00:06:16,040
... flickerings atau gerakan cahaya.

88
00:06:17,960 --> 00:06:20,960
Dan perasaan ... di sini, ketika Anda melihat cahaya yang berbeda-beda seperti ini,

89
00:06:21,680 --> 00:06:24,680
itu hanya sesuatu yang ...

90
00:06:24,880 --> 00:06:27,880
Pada kenyataannya, ini adalah awan bergerak di langit,

91
00:06:30,560 --> 00:06:32,399
tetapi karena kita menembak setiap ...

92
00:06:32,400 --> 00:06:35,400
Sebagai contoh, ini adalah tembakan pelacakan lambat depan,

93
00:06:35,840 --> 00:06:38,319
yang kami menjiwai pada tangan dan lutut.

94
00:06:38,320 --> 00:06:41,320
Kau tahu, bergerak dalam satu milimeter pada satu waktu, seperti itu, dan kemudian menembak sebuah frame,

95
00:06:43,200 --> 00:06:46,200
sehingga perjalanan waktu mungkin 15 detik.

96
00:06:47,440 --> 00:06:50,440
Jadi, bayangkan seluruh array ...

97
00:06:53,000 --> 00:06:54,719
... dalam lanskap Inggris ...

98
00:06:54,720 --> 00:06:57,720
Bayangkan awan bergulir di matahari seperti itu.

99
00:06:58,840 --> 00:07:01,279
Ini menciptakan berkedip kuat ini.

100
00:07:01,280 --> 00:07:04,280
Tapi pada awalnya kita semacam diasumsikan bahwa itu adalah cacat,

101
00:07:06,600 --> 00:07:09,600
dan kemudian kami segera menyadari

102
00:07:10,480 --> 00:07:13,480
yang tentu saja menyajikan benar-benar cemerlang semacam psikosis ...

103
00:07:17,160 --> 00:07:20,160
Mereka besar, fluktuasi kekerasan.

104
00:07:20,960 --> 00:07:23,960
Dan, tentu saja, semua set ini terhadap musik cukup kosmik Stockhausen ini,

105
00:07:29,240 --> 00:07:31,279
yang memiliki ini ...

106
00:07:31,280 --> 00:07:34,280
♪ instrumentasi elektronik Rengekan

107
00:07:34,600 --> 00:07:37,600
Ini semacam ...

108
00:07:37,800 --> 00:07:40,800
... lukisan musik, yang penuh ...

109
00:07:43,080 --> 00:07:46,080
... pertumbuhan, diam,

110
00:07:46,160 --> 00:07:49,160
tawa, tawa mengejek ...

111
00:07:51,560 --> 00:07:54,560
... semua pengaturan rasa ini dilecehkan,

112
00:07:55,000 --> 00:07:58,000
dari psikosis, yang merupakan mangsa variasi sedikit ...

113
00:08:03,760 --> 00:08:05,679
... bagaimana lingkungan merespon.

114
00:08:05,680 --> 00:08:08,279
Dan tentu saja...

115
00:08:08,280 --> 00:08:11,280
... kita berdasarkan ... kuat ...

116
00:08:12,960 --> 00:08:15,960
... dengan berfokus pada, di sini, misalnya, memimpin pensil.

117
00:08:16,880 --> 00:08:19,799
The grafologi murni seorang wanita

118
00:08:19,800 --> 00:08:22,800
yang seluruh keberadaan menulis surat kepada suaminya,

119
00:08:24,040 --> 00:08:27,040
yang kita tidak pernah tahu ifthey bahkan pernah sampai sejauh itu kepada suaminya,

120
00:08:27,640 --> 00:08:30,640
didasarkan pada mengenakan turun dari poin pensil dan menciptakan - di sini misalnya -

121
00:08:33,440 --> 00:08:36,440
ini kuburan kecil dari sisa-sisa terakhir dari satu potong

122
00:08:37,640 --> 00:08:40,640
dari bit terbaik dari titik pensil.

123
00:08:42,480 --> 00:08:45,480
Dan tentu saja gambar di sini bagi kita adalah seperti ...

124
00:08:47,400 --> 00:08:50,400
Ini adalah semacam metafora untuk suami,

125
00:08:50,520 --> 00:08:53,520
jauh-off suami di alam paralel.

126
00:08:56,000 --> 00:08:59,000
Tidak peduli apakah ia adalah semacam rakasa jelas, atau apa.

127
00:09:05,720 --> 00:09:08,720
Dan di sini kita sudah menekankan urutan

128
00:09:09,600 --> 00:09:12,600
di mana itu seolah-olah dia harus ...

129
00:09:13,480 --> 00:09:16,480
membersihkan kaca prisma jendelanya, untuk melihat ...

130
00:09:19,240 --> 00:09:21,039
tidak bahwa dia benar-benar melihat siang hari,

131
00:09:21,040 --> 00:09:24,040
tapi dia bisa merasakan rasa ini ...

132
00:09:26,120 --> 00:09:29,120
... yang memungkinkan cahaya atau siang hari atau dunia luar

133
00:09:30,120 --> 00:09:33,120
menggenangi, untuk masuk ranah nya, dan untuk menuangkan ke dalam dirinya.

134
00:09:35,240 --> 00:09:38,240
Tapi tentu saja itu berakhir menjadi kiasan dari obsessiveness,

135
00:09:40,000 --> 00:09:43,000
mencari partikel terkecil dari kotoran,

136
00:09:44,600 --> 00:09:47,600
atau sesuatu yang mungkin menghalangi, menghambat cahaya.

137
00:09:52,240 --> 00:09:55,240
Sini akhirnya aktris kami datang di kapal.

138
00:10:08,600 --> 00:10:11,600
Sekali lagi, di sini Anda melihat selingan panjang ...

139
00:10:12,800 --> 00:10:15,199
itu semacam cadenza cahaya,

140
00:10:15,200 --> 00:10:18,200
di mana kita telah mendirikan seluruh rangkaian cermin di lantai studio,

141
00:10:21,520 --> 00:10:24,520
karena cahaya bergerak melintasi, melalui serangkaian jendela di studio kami,

142
00:10:26,960 --> 00:10:29,079
dan kami telah cermin pra-kecurangan,

143
00:10:29,080 --> 00:10:32,080
untuk merefleksikan kembali cahaya ke atas yang satu ini,

144
00:10:34,360 --> 00:10:36,079
satu-satunya jendela yang kita miliki,

145
00:10:36,080 --> 00:10:39,080
yang nyata, hidup berukuran jendela Wina,

146
00:10:39,520 --> 00:10:42,520
yang kami temukan di sebuah toko bekas di Wina.

147
00:10:43,000 --> 00:10:45,959
Dan ini adalah satu hal yang kita carted kembali bersama kami,

148
00:10:45,960 --> 00:10:48,960
dan kami memiliki ... dengan asisten kami, Ian Nicholas, kami membangun jendela ini.

149
00:10:52,760 --> 00:10:55,760
Kami membangun salah satu dinding kecil kecil di studio kami,

150
00:10:58,520 --> 00:11:00,439
hanya dengan jendela ini,

151
00:11:00,440 --> 00:11:03,440
dan hanya unsur-unsur ruang, dengan jam ini.

152
00:11:10,680 --> 00:11:13,680
Dan awalnya, banyak adegan dengan close-up ...

153
00:11:15,200 --> 00:11:18,200
Ini adalah tangan saudara saya datang untuk mengarahkan ...

154
00:11:19,400 --> 00:11:22,400
Itu benar-benar ...

155
00:11:24,520 --> 00:11:27,520
Dia mencoba untuk memodifikasi aktris, Nicole, tangan, untuk melakukan sesuatu.

156
00:11:32,520 --> 00:11:35,520
Dan saya menonton melalui lensa,

157
00:11:35,720 --> 00:11:38,399
dan saya hanya diserahkan, karena saya pikir itu adalah ...

158
00:11:38,400 --> 00:11:41,400
Untuk melihat, tangan ini ketiga lainnya diamputasi masuk frame,

159
00:11:41,840 --> 00:11:43,959
bahwa sebenarnya itu, karena itu ...

160
00:11:43,960 --> 00:11:46,960
bisa mewakili tangan suami,

161
00:11:47,080 --> 00:11:49,079
atau beberapa lainnya ...

162
00:11:49,080 --> 00:11:52,080
♪ Berteriak-seperti elektronik

163
00:11:52,800 --> 00:11:55,800
... gagasan abstrak dari kekuatan-kekuatan lainnya mengarahkan nya.

164
00:11:59,840 --> 00:12:02,840
Banyak close-up dari tangan benar-benar ...

165
00:12:04,880 --> 00:12:07,880
... tangan adik saya, karena Nicole tidak cukup mampu menciptakan rasa hampir ...

166
00:12:11,760 --> 00:12:14,760
kualitas spasmodik ketika dia menulis, harus benar-benar intens,

167
00:12:16,320 --> 00:12:18,399
dan karena itu sulit untuk membawa seseorang

168
00:12:18,400 --> 00:12:21,400
hanya untuk melakukan close-up dari jari-jari Anda mencengkeram pensil,

169
00:12:21,600 --> 00:12:24,600
yang kami pikir kami bisa melakukannya dengan baik diri kita sendiri, misalnya di sini.

170
00:12:29,880 --> 00:12:32,880
Dan sangat penting bagi kami adalah seluruh ide untuk mencoba untuk menjaga dia sebagai anonim mungkin,

171
00:12:34,520 --> 00:12:37,520
baik bagian belakang lehernya ... dan akhirnya ... dan, juga, hanya tangannya.

172
00:12:39,560 --> 00:12:42,560
Di sini sekali lagi, wajah kakakku bersandar ke dalam bingkai.

173
00:12:42,960 --> 00:12:45,599
Saya menangkapnya sebagai ujian ...

174
00:12:45,600 --> 00:12:48,600
dan menyadari bahwa sekali lagi itu seolah-olah suami sedang berbicara dengan dia ...

175
00:12:50,640 --> 00:12:53,640
... dalam transferral misterius.

176
00:12:55,760 --> 00:12:58,760
Kami juga menembak ...

177
00:13:00,320 --> 00:13:03,320
... di Wina pada saat itu, bekerja pada sepotong teater,

178
00:13:03,720 --> 00:13:06,720
dan di malam hari kita akan berjalan dengan kamera 8mm kami,

179
00:13:08,400 --> 00:13:11,400
dan kami menemukan adegan ini di sini, dengan tirai meniup di jendela.

180
00:13:14,640 --> 00:13:17,640
Kami menembak seluruh urutan ini, dan kemudian telah itu diledakkan ke 35mm,

181
00:13:19,840 --> 00:13:22,599
dan dimasukkan ke dalam adegan ini di sini.

182
00:13:22,600 --> 00:13:25,600
Tapi mereka punya ... itu adalah rasa ...

183
00:13:28,800 --> 00:13:31,559
... paralel ... korespondensi dari ranah emosional,

184
00:13:31,560 --> 00:13:34,560
semacam ini menyedot dan mengisap.

185
00:13:35,640 --> 00:13:38,640
Dan lagi, kehendak sedikit dari angin

186
00:13:41,440 --> 00:13:44,440
akan memiliki seperti emosional ...

187
00:13:46,960 --> 00:13:49,960
... bantalan pada kepekaan nya.

188
00:13:52,920 --> 00:13:55,399
Yang menarik adalah bahwa setelah itu,

189
00:13:55,400 --> 00:13:58,400
Stockhausen mengatakan kepada kami bahwa ia tidak gambar sedikitpun dalam pikiran ketika ia membuat musik ini ...

190
00:14:03,320 --> 00:14:05,279
... yang bagi kita adalah menakjubkan.

191
00:14:05,280 --> 00:14:08,280
Dan meskipun potongan sebenarnya disebut A Pair,

192
00:14:08,800 --> 00:14:10,719
yang kami menemukan kemudian,

193
00:14:10,720 --> 00:14:13,720
dan dengan cara kami akan tak terlihat telah bekerja pada gagasan

194
00:14:15,000 --> 00:14:18,000
dari istri dan suami tak terlihat menjadi pasangan.

195
00:14:21,080 --> 00:14:24,080
(Merintih dan berteriak)

196
00:14:31,160 --> 00:14:34,160
Ini adalah robot kecil yang kita dibangun.

197
00:14:36,440 --> 00:14:39,440
Bahkan sampai hari ini, kami tidak cukup yakin tujuannya,

198
00:14:42,360 --> 00:14:45,079
selain untuk mengatakan bahwa itu ...

199
00:14:45,080 --> 00:14:48,080
Ini hampir seolah-olah dia duduk di atas psikosis sendiri di ...

200
00:14:50,000 --> 00:14:53,000
mengetahui bahwa dia ...

201
00:14:54,120 --> 00:14:57,120
Atau mungkin itu adalah memori masa kecil nya ... dalam dirinya ... kebebasan itu, sebelum dia ...

202
00:15:00,400 --> 00:15:03,399
namun terbelenggu dengan neurosis ini, skizofrenia ini,

203
00:15:03,400 --> 00:15:06,400
yang diwujudkan dalam belenggu.

204
00:15:09,040 --> 00:15:11,799
Ini adalah salah satu waktu yang kita mengungkapkan wajah aktris itu,

205
00:15:11,800 --> 00:15:14,800
dan kami berharap untuk tetap lebih dalam bayangan, tapi kami gagal.

206
00:15:16,080 --> 00:15:19,080
Tapi di sini Anda melihat bahwa itu lanskap seluruh sharpenings dicukur pensil, dari ...

207
00:15:25,800 --> 00:15:28,719
Pensil serutan,

208
00:15:28,720 --> 00:15:30,959
yang meliputi lantai.

209
00:15:30,960 --> 00:15:33,960
♪ elektronik Pulse-seperti

210
00:15:35,600 --> 00:15:38,600
Saya tahu musik itu di kali sehingga intensif,

211
00:15:40,400 --> 00:15:43,400
bahwa kita merasa kita hanya bisa mendengarkan tujuh detik sehari.

212
00:15:45,840 --> 00:15:48,840
Dan itu kami jenis pembagian untuk hari itu.

213
00:15:52,840 --> 00:15:55,840
Dan ada seperti ... dalam musik ada saat-saat seperti ... momen besar ...

214
00:16:01,720 --> 00:16:04,720
... ejekan dan meremehkan dia,

215
00:16:05,680 --> 00:16:08,039
dan ejekan dari dia ...

216
00:16:08,040 --> 00:16:11,040
seolah-olah suara-suara mengejek usahanya.

217
00:16:12,240 --> 00:16:15,240
Namun ada pengertian ini kekacauan dalam dirinya, tapi untuk mengontrol kekacauan itu,

218
00:16:17,720 --> 00:16:20,720
upaya ini semua saat mencoba untuk mencetak gol ...

219
00:16:21,200 --> 00:16:24,200
saat-saat menulis kepada suaminya.

220
00:16:28,160 --> 00:16:31,160
Sekali lagi, saya pikir itu salah satu dari tangan kita melakukan hal ini, sementara itu Nicole menampar lehernya.

221
00:16:36,680 --> 00:16:39,680
Dan Anda memiliki rasa narasi retak di sini -

222
00:16:40,320 --> 00:16:43,320
tidak ada cara tangannya bisa di lehernya dan pensil.

223
00:16:43,520 --> 00:16:45,479
Hampir seolah-olah dia mengamati dirinya.

224
00:16:45,480 --> 00:16:48,480
Dan ini sebenarnya penulisan nyata Emma Hauck, dari pameran.

225
00:16:50,560 --> 00:16:53,560
Ini adalah cara dia menulis kepada suaminya.

226
00:16:56,400 --> 00:16:59,400
Dan tentu saja ide kami ... kami mengembangkan itu ...

227
00:17:01,240 --> 00:17:03,079
... di jam di sini.

228
00:17:03,080 --> 00:17:05,879
Ini adalah jam yang kita miliki di studio kami,

229
00:17:05,880 --> 00:17:08,799
tetapi kita menyadari bahwa ... di mana Anda dapat melihat pendulum ayunan,

230
00:17:08,800 --> 00:17:11,800
kami menyadari bahwa kita tidak pernah tahu apakah surat mencapai suaminya.

231
00:17:15,280 --> 00:17:16,879
Ini juga kotak pos a.

232
00:17:16,880 --> 00:17:19,880
Dan kemudian itu menjadi kotak pos besar ... yang tentu saja mereka tidak pernah mencapai suaminya,

233
00:17:21,320 --> 00:17:22,959
dan mereka hanya menumpuk.

234
00:17:22,960 --> 00:17:25,960
Dan waktu akan secara terbalik, tanpa sepengetahuan dirinya.

235
00:17:26,440 --> 00:17:29,440
Dan selalu itu adalah ulang waktu.

236
00:17:32,680 --> 00:17:35,680
Dan lagi kita kembali ke lanskap kosmik ini abstrak, di mana waktu gulungan di.

237
00:17:44,240 --> 00:17:47,240
lanskap ini di sini hanya sekitar satu meter lebar pada meja kecil.

238
00:17:49,520 --> 00:17:51,919
Dan di sini kita memiliki ide

239
00:17:51,920 --> 00:17:54,920
dari salah satu pengasuh di museum - di rumah sakit jiwa!

240
00:17:59,800 --> 00:18:02,800
Anda tahu, kita dapat kembali ke gagasan dari dua pensil -

241
00:18:03,240 --> 00:18:06,240
yang di sini penjatahan sehari-hari, dan bahwa ia akan datang.

242
00:18:07,680 --> 00:18:10,680
Ini juga jatah dia semacam kewarasan dalam kegilaan,

243
00:18:12,280 --> 00:18:15,159
dan dia menunggu dengan harapan besar.

244
00:18:15,160 --> 00:18:18,160
Dan Stockhausen, ketika kita pertama kali disajikan film ini dia ...

245
00:18:18,600 --> 00:18:21,159
Kami telah melakukan perjalanan ke Cologne untuk menyajikan film dia,

246
00:18:21,160 --> 00:18:23,839
dan pada akhir pemutaran film,

247
00:18:23,840 --> 00:18:26,840
kru film dokumenter BBC telah tiba dengan kami,

248
00:18:28,280 --> 00:18:30,639
karena mereka ingin melakukan wawancara.

249
00:18:30,640 --> 00:18:33,640
Dan pada akhir screening ada keributan ini dengan Stockhausen.

250
00:18:35,040 --> 00:18:38,039
Timotius dan aku berdiri di latar belakang,

251
00:18:38,040 --> 00:18:40,639
dan apa yang telah terjadi

252
00:18:40,640 --> 00:18:43,439
adalah bahwa Stockhausen menangis.

253
00:18:43,440 --> 00:18:45,759
Dan apa yang ia rasakan adalah bahwa wanita itu,

254
00:18:45,760 --> 00:18:48,760
bagian belakang lehernya, dalam anonimitas ini, adalah ibunya,

255
00:18:50,160 --> 00:18:53,160
karena Nazi telah membawanya pergi dan dibasmi nya,

256
00:18:54,160 --> 00:18:56,559
dan bahwa ia menganggap bahwa kita sudah tahu tentang ini,

257
00:18:56,560 --> 00:18:59,239
dan bahwa film ini kita mencetak unsur itu.

258
00:18:59,240 --> 00:19:01,279
Dan tentu saja kita tidak tahu sedikit itu.

259
00:19:01,280 --> 00:19:04,280
Oleh karena itu, ia berpikir bahwa kami telepati, dan kami harus katakan padanya kami tidak.

260
00:19:06,240 --> 00:19:08,959
Hal itu membuat kesan yang mendalam pada dirinya,

261
00:19:08,960 --> 00:19:11,960
dan apa yang kita suka dengan cara itu ia mengatakan bahwa apa yang telah kami lakukan adalah bahwa ...

262
00:19:13,120 --> 00:19:15,250
ia telah menulis gambar dan bahwa kita telah menciptakan musik.

263
00:19:16,000 --> 00:19:19,124
Download Movie Teks Searcher dari www.OpenSubtitles.org